О. Киташова - Художественная галерея Нового Южного Уэльса Сидней

Крупномасштабные, наполненные безудержной барочной экспрессивностью, выразительные декоративные полотна фламандского творца Франса Снейдерса украшали жилища многих его знатных современников, в том числе и столовую во дворце известного мецената и епископа города Брюгге Антония Триста. Снейдерс имел звание главного художника губернатора Нидерландов — герцога Альберта. Основным полем деятельности живописца, избегавшего изображения людей, были монументальные по своим размерам и жизнеутверждающие по образному строю натюрморты и анималистические сцены. Некоторое время он работал помощником Рубенса, рисуя для него животных. В начале творческого пути Снейдерса привлекало написание натюрмортов, а впоследствии он больше заинтересовался созданием на холстах сцен охоты.

Эта поздняя работа, выполненная, вероятно, большей частью в мастерской, повторяет картину, написанную еще в 1620-е, хранящуюся в Национальном музее Познани. Позже, развивая вариативность композиции, художник создал еще два шедевра с изображением разъяренных собак, окружающих и набрасывающихся на кабана. Один из них, датированный 1653, принадлежит британской королевской коллекции и находится в Кенсингтонском дворце.

Якоб ван Рейсдал по праву считается ведущим голландским пейзажистом XVII века, кроме того, он значительно повлиял на последующее развитие этого жанра, в особенности на произведения романтизма. Его шедевры обнаруживают глубинные, ранее никем не использовавшиеся возможности выразительности пейзажа, который может быть не только отражением какой-либо местности, или, как это бывало у художников прежних эпох, общей идеи универсума, но также способен оттенять то или иное психологическое состояние, быть созвучным различным настроениям человека. По произведениям мастера очевидно, насколько чутким и острым восприятием жизни природы он обладал.

К 1660-м Рейсдалу удалось достичь особой эмоциональной наполненности своих полотен, данный период стал наиболее плодотворным для него. Эта картина проникнута тревожным, меланхолическим чувством, что не является редкостью в стилистическом почерке автора. Предельная мрачность пейзажа с заполненным тревожно сгущающимися тяжелыми облаками небом достигается с помощью использования темных, холодных оттенков в колорите. Неприветливая тропа подводит взгляд зрителя к сумрачному старинному замку, теряющемуся среди деревьев на вершине холма. Эту реально существующую постройку XI века и окружающую ее местность Рейсдал запечатлевал 12 раз. Появление подобных безрадостных работ могло быть обусловлено необходимостью борьбы с тяжелым недугом и непростыми жизненными обстоятельствами, по-видимому, порождавшими весьма пессимистичный взгляд на место человека на земле и сущность жизни, что не могло не отразиться на творчестве живописца.

Во второй половине XVIII века в Англии активно развивался жанр светского портрета. Традиции, заложенные веком ранее фламандским живописцем Антонисом ван Дейком, работавшим при дворе Якова I и Карла I, продолжились в творчестве многих художников-портретистов, среди которых наиболее широкую популярность получили Томас Гейнсборо и Джошуа Рейнольдс. Томас Хадсон был их старшим современником и учителем последнего.

Как и большинство английских творцов той эпохи, Хадсон специализировался на написании портретов высокопоставленных людей. Героиня представленной картины — леди Оксенден — принадлежала к семейству баронетов. Это особый наследуемый титул, выдававшийся британской короной с XVII века, по рангу находившийся между бароном и рыцарем. Супруга баронета, по аналогии с избранницей рыцаря, носила звание дамы. Хадсон придает изображению Маргарет должные величие и достоинство, всенепременно присущие женщине с таким высоким социальным статусом. Как и многие другие английские портретисты, автор не пытается приукрасить внешность своей модели, но с тщательным вниманием и неоспоримым мастерством выписывает подтверждающие ее высокое положение в обществе детали — одежду, аксессуары и драгоценности.