Д. Перова - Национальный археологический музей Неаполь

Атлант сгибается под тяжестью, мышцы его тела напряжены, выражение лица говорит о страдании. Небесный свод изображен в виде сферы, давящей своим непомерным весом на плечи титана. Впоследствии в истории европейского искусства образ этого персонажа использовался как часть архитектуры зданий, оформляющей фасад наподобие античных кариатид, несущих тяжесть перекрытия.

Скульптурные украшения саркофагов широко использовались в эпоху Римской империи. Внешняя поверхность саркофага покрывалась рельефными сценами.

Сюжет ослепления Полифема, присутствующий в оформлении данного саркофага, восходит к истории Троянской войны. После взятия города Троя один из героев, царь Итаки Одиссей, пустился в обратное плавание, однако домой вернулся спустя семь лет после начала пути. По воле богов он останавливался в различных местах и в том числе — на острове циклопов, одноглазых великанов. Оказавшись в пещере одного из них, кровожадного Полифема, Одиссей и его спутники должны были придумать способ спасения. И герой принял решение ослепить спящего Полифема, выколов ему его единственный глаз. На рельефе Полифем изображен подобно людям, двуглазым — и лишь на лбу великана виднеется третий глаз, единственно у него зрячий.

В повседневном быту зажиточные римляне могли позволить себе изделия из серебра. Столовая посуда из этого металла по праву считалась признаком богатства. Мастера достигали высокого качества работ. Поверхности предметов украшались при помощи различных художественных техник.

Декор этого изделия составляет рельефная сцена совершения туалета молодой женщиной из привилегированного сословия. Она сидит в окружении своих прислужниц, каждая из которых выполняет определенную функцию. Одна девушка подносит госпоже небольшую ванночку для омовений, вторая дает флакон, его содержимое необходимо даме в данный момент, третья причесывает знатную римлянку, а четвертая моет или массирует ее ногу. Вся сцена изображена на архитектурном фоне: опирающиеся на столбы арки создают иллюзию глубины пространства.

Ювелирные изделия из благородных металлов были популярны среди представителей высших слоев римского общества. Пристрастие к ним питала не только прекрасная половина человечества (женщины украшали руки, грудь и шею, носили серьги), мужчины также пользовались произведениями ювелирного искусства: фибулами (застежками) закрепляли тогу, перстни также использовали как печати. Количество драгоценностей было показателем благосостояния человека.

Римские мастера искусно сочетали золото и драгоценные камни. Примером может служить представленное ожерелье из Национального археологического музея Неаполя.

Интересна идея браслета: спираль, оканчивающаяся миниатюрной головкой, закручивается вокруг руки подобно маленькой изящной змейке, словно охраняя свою обладательницу и даря ей мудрость, которой славится это животное.

Музей Тиссена-Борнемисы в Мадриде предлагает посетителям обзор искусства, начиная с XIII до конца XX века. В постоянной коллекции — около тысячи произведений, дающих представление об основных направлениях западной живописи: ренессансе, маньеризме, барокко, рококо, романтизме, импрессионизме, постимпрессионизме, фовизме, экспрессионизме, немецком авангарде, поп-арте и других. Так же в экспозиции можно увидеть полотна американских живописцев XIX века.