Генрих Вёльфлин: Ренессанс и барокко: Исследование сущности и становления стиля барокко в Италии

version="1.0" encoding="utf-8"?> design Генрих Вёльфлин Ренессанс и барокко: Исследование сущности и становления стиля барокко в Италии

Шесть книг, которые составляют серию «Художник и знаток» выходящую в издательстве «Азбука-классика», знакомят читателя с памятниками мирового классического искусствознания.

Сочинение Вёльфлина открыло современникам новые методы стилистического анализа и иной взгляд на саму категорию барокко. В основу книги легла новая редакция перевода Е. Г. Лундберга снабженная современным научным аппаратом. Издание содержит большое количество иллюстраций. Предназначено для специалистов и всех интересующихся изобразительным искусством.

ru de Е. Г. Лундберг Е. Н. Козина Izekbis ABBYY FineReader 11, FictionBook Editor Release 2.6.7, Book Designer 5.0 15.10.2016 Скан. Larisa_F ABBYY FineReader 11 BD-502CBD-D885-D54C-7395-D918-3A57-A1CE5A 1

OCR, fb2 V 1.0 — Izekbis.

Ренессанс и барокко: Исследование сущности и становления стиля барокко в Италии Азбука-классика Санкт-Петербург 2004 5-352-00608-5 Автор проекта и научный редактор И. А. Доронченков Перевод с немецкого Е. Г. Лундберга под редакцией E. H. Козиной Оформление серии и макет A. В. Дзяка Подготовка иллюстраций B. А. Макарова В марке серии использован рисунок Питера Брейгеля «Художник и знаток» А. К. Якимович, статья, А. В. Дзяк, оформление серии Ответственный редактор Анна Обрадович Редактор Елена Козина Художественный редактор Вадим Пожидаев Технический редактор Татьяна Тихомирова Корректоры Александра Еращенкова, Ирина Киселева Верстка Сергея Арефьева Директор издательства Максим Крютченко

В Британской Энциклопедии сказано, будто до Генриха Вёльфлина искусствознание ограничивалось «анекдотическим» подходом к материалу, то есть занималось пересказом биографических моментов, занятных историй и популярных легенд о великих художниках прошлого. С Вёльфлина, как иногда думают и говорят, начинаются попытки построить методологически надежное здание «науки об искусстве». То есть до него таких попыток как будто и не было.

Конечно, такое мнение по меньшей мере легкомысленно, и его можно отнести разве что к салонным публицистам викторианской Англии, любившим рассказывать занятные истории из жизни сэра Кристофера Рена, Томаса Гейнсборо или других достопочтенных джентльменов.

Попытки создать строгое знание, основывающееся на некоторых аксиомах и пользующееся эмпирически проверяемыми и теоретически основательными методами, предпринимались на Европейском континенте за десятилетия до того, как Вёльфлин издал в 1888 году свою книгу «Ренессанс и барокко». (Она вышла в русском переводе в 1913 году.) Тем более усердными и заметными были такие попытки в начале XX века, когда Вёльфлин подытоживал свои методы исследования читать их, уже зная о методах и достижениях XX века, не могут (да и не собираются) сказать читателю о том, чем же отличаются произведения живописцев, скульпторов и архитекторов от прочих порождений интеллекта, таланта, человековедения, поэтического дара, общественного пафоса или религиозного рвения классической эпохи, то есть XV–XVIII столетий христианского летосчисления.

Мы можем узнать крайне важные вещи из старинной, XIX века литературы по искусству. Мы можем узнать, кто из художников был приверженцем неоплатонизма, кто был набожен, а кто был явным или тайным образом вольнодумен. Мы можем узнать в подробностях, каким образом идеи гуманизма и штудии античного наследия доходили до художников Возрождения и воспринимались ими, и каким образом эта констелляция жизни и культуры переживает ряд кризисов и катастроф в ходе XVI и XVII столетий, и как воздействуют на общественную атмосферу и исторический процесс приход Контрреформации, развитие Галилеевых и Ньютоновых концепций, а затем и философия Просвещения. Мы можем научиться тому, как оперировать понятиями различных гуманитарных наук и дисциплин. XIX век был в этом смысле на редкость плодотворен и щедр. Но оставался без ответа очень существенный вопрос. Какими языками, собственно говоря, запечатлевают этот богатый опыт создатели живописных произведений, пластических композиций и архитектурных памятников?

Читать дальше