Майкл Раш - Новые медиа в искусстве

• Internet Art / Ed. R. Greene. London: Thames & Hudson, 2004.

• Iterations: The New Image / Ed. T. Druckrey. Massachusetts: MIT Press, 1993.

• Leonardo: Journal of International Society for the Arts, Sciences and Technology. Vol. 31. № 5. October 1998.

• Negroponte N. Being Digital. New York: Alfred A. Knopf, 1995.

• Noll A. M. The Beginnings of Computer Art in the United States: A Memoir// Leonardo. Vol. 27. No. 1. September 1994. P. 39–44.

• Shaw J., Weibel P. Future Cinema: The Cinematic Imaginary After Film. Karlsruhe: Center for Art and Media, 2003.

• Sommerer Ch., Mignonneau L. Art @ Science. New York; Wien: Springer Verlag, 1998.

• Бёрджер Дж. Фотография и ее предназначения. М.: Ад Маргинем Пресс, 2017.

• Пол К. Цифровое искусство [2003]. М.: Ад Маргинем Пресс, 2017.

Автор цитирует Василия Кандинского. — Здесь и далее приводятся примечания переводчика.

Говоря о «конце искусства», американский теоретик Артур Данто полемизирует с представлениями западной критики, сформулированными в работах Клемента Гринберга, согласно которым каждый художественный медиум имеет свою уникальную природу, а произведение искусства, выполненное в определенной технике, должно так или иначе обращаться к границам, проблемам и правилам, обусловливающим эту уникальность. Так, природа живописного произведения определяется через такие элементы, как линия и цвет, скульптурного — через массу и объем. Взамен Данто рассуждает о плюрализме форм, в которых являет себя современное искусство, и о необходимости отказаться от такого понимания искусства, при котором ключевую роль играет изобразительный канон. Его «конец искусства» не ставит искусству фатальный диагноз, но метафорически выражает переход к новому его пониманию.

Автор цитирует книгу Казимира Малевича «Мир как беспредметность», в которой изложены основные принципы супрематизма.

Термин «интермедиа» в середине 1960-х годов предложил член «Флюксуса» Дик Хиггинс, оно используется для описания различных междисциплинарных художественных практик, в частности на стыке рисунка и поэзии или живописи и театра.

Автор использует терминологию Гарольда Розенберга.

Вероятно, автор ошибся, перепутав перформанс «Телебюстгальтер для живой скульптуры» (1969) с более поздним перформансом «Полуобнаженная виолончелистка» (1995).

Первоначальное название гарвардской серии, к которому отсылает название работы Рупперсберга, — «Пятифутовая полка доктора Элиота»