Газета - Рокси-экспресс № 2

Со времен «Гласности» ОБЪЕКТ все дальше отходил от социальности и от примитива в музыке. И хотя образ «своих парней» по-прежнему остается за ними, это уже не те ребята, которые эпатировали публику на концертах середины 80-х.

В качестве иллюстрации к вышесказаному можно привести песню «Дикие дети». Времена рок-бунта миновали, и у одних - «дети уходят, и никаких революций, просто уходят», у других - также отстраняются от дебатов и манифестаций, становясь дикими.

«На грани истерии» и «Поверить в Землю» возвращают нас к духовным переживаниям человека, ищущего для себя опору и не находящего таковой.

Нервная дробь ударных, по-прежнему властный, но значительно улучшивший свои вокальные возможности, голос А. Аксенова, мощный бэк-вокал и жесткое звучание баса - единства формы и содержания ОБЪЕКТУ не занимать.

Оставляют приятное впечатление и мелодические ходы солирующей гитары в большинстве композиций.

«Дождь» - эта тема с ярко выраженным танцевальным ритмом напоминает КИНО периода «Это не любовь» и в целом выпадает из альбома. Хотелось бы отметить также и добротно сделанную коду на данном LP - «Песню без названия».

И наконец, слова песен. На сей раз обошлось без нравоучений и скандирования лозунгов - тексты «ни о чем» (за исключением, пожалуй, сработанной в Докторской манере темы «Берегись крыс»).

Если по первым альбомам группу действительно можно было считать объектом для насмешек, то «Сделано в джунглях» - это зрелая работа вполне сформировавшихся личностей и музыкантов.

Д. Сидоренков

Ю. Ильченко - вокал, гитара, программа драм-компьютера.

Николай Гусев - все клавишные

Михаил Васильев - ручная перкуссия

Студия ЛДМ, 1989 год.

Он приехал ко мне на Лиговку, как всегда неожиданно, после внезапного звонка -по-хорошему худой (не в смысле, что плохой), этакий вольный рок-флибустьер, со студийной пленкой своего нового альбома вместо «Веселого Роджера» или абордажных крюков. Все, во что он был одет (сейчас точно не помню, во что), удлиненное бледное лицо с красным носом, похабная улыбочка, нахальные глаза и сапоги, которые он не стал снимать, не опасаясь наследить, - все обозначало в нем городского Джона Сильвера. Освоясь в тепле, вечерний гость рассказал пару неприличных анекдотов и поставил на магнитофон свою бобину (никакого родства с Бобом Г.). Начиналась она с «Есть надежда» [1] Все названия песен условные. (В момент написания рецензии автор не знал точных названий). . Ах, эта постбладоуэтэндтиарзовская надежда…

Ну и так далее…

Для тех юношей и девушек, которые думают, что отечественный рок начался с АЛИСЫ, КИНО и НАУТИЛУСА ПОМПИЛИУСА, нужно, вероятно, рассказать, кто есть сей Юрий Ильченко, прозванный в свое время Геной Зайцевым «Рок-диверсантом». Музыкальную рок-карьеру Юра начинал в 70-х годах в МИФАХ, когда те были еще не ВИА, а отличной рок-группой. Сперва он только пел и изредка бренчал на ф-но, а потом, когда на фестивале в Москве Сергей Данилов получил звание лучшего гитариста чуть ли не всего Союза, сильно взъелся, и буквально за год так освоил гитару, что, на мой взгляд, стал играть покруче Данилова (прости, Сережа). Потом, году в 1977-м, после совместного концерта ЛОТОСА (сейчас их никто не помнит), АКВАРИУМА (тогда малопопулярного), МИФОВ (с духовой секцией под чутким руководством Семена Ливенштейна, более известного ныне под именем Севы Новгородцева) и МАШИНЫ ВРЕМЕНИ (кажется, это был их петербургский дебют, но это был по тем временам ошеломляющий дебют), последняя, т.е., МАШИНА ВРЕМЕНИ, выкрала Ильченко из нашей Северной Пальмиры и кантрабандировала его в столицу, где он и прожил около года.

Это был лучший состав МАШИНЫ, о котором старые и пожилые рок-фаны вспоминают с ностальгически-кретиническими улыбками и со слезами умиления.

Половина программы тех лет принадлежала Макаревичу, а половина - Ильченко. Не знаю, как кому, а лично мне Юрины песни были больше по душе. Впрочем, кому как. Но, в любом случае, в две гитары они запиливали круто.

Далее Юра из МАШИНЫ свалил, как это принято говорить, «по причине личных разногласий». Он вернулся в Питер и основал супергруппу ВОСКРЕСЕНИЕ (Гена Барихновский - бас, Юра Степанов - ф-но, Женя Губерман - барабаны, Слава Панфилов и Вова Болучевский - духовые). Супергруппа прожила недолго, ибо они взяли чересчур ушлого администратора, который, заныкав все их средства, свалил в неизвестном направлении, оставив «господ музыкантов» «без ничего».