Газета - Рокси-экспресс № 2

(Продолжение следует)

Михаил Борзыкин (ТЕЛЕВИЗОР): «Дети уходят - и никаких революций…»

(Интервью с М. Борзыкиным в следующем номере РЭ)

Природа отечественного рок-музыкального мышления проявляется в оголтелой драматизации и идеализации жанра рок-музыки. Отсутствие меры, а главное, чувства юмора, на корню убивает даже редкие прогрессивные начинания, вызывая прыжки из крайности в крайность, создающие сильную бортовую качку. На ногах в такой ситуации начинающим музыкантам устоять крайне сложно.

Например, если музицирующие юноши шестой части света берутся исполнять панк, то отечественный рецепт пока довольно прост. Нужно либо с пеной у рта доказывать всем известные прописные истины, либо шокировать на уровне надписей в бесплатном туалете со срывами в широко любимую: «Ах, зачем я на свет появился, ах, зачем меня мать…» Уметь играть при всем вышесказанном совершенно необязательно. Если же наоборот, «оджазошколенные» «высоколобые» берутся играть арт-джаз-симфо-прогрессив-хард-лохматый рок, или не дай бог концептуальный инди-пинди самого наикрутого разлива, то продуктом их интеллекта является, как правило, что-то крайне нудное и муторное. Полутонов же между «грязью» улиц и астральной «высью» еще немного. Хотя нам в Ленинграде пока грех жаловаться.

В начале 1990 года среди всей этой творящейся по сей день вакханалии агонизирующей совковой «шизгары» гордым «Варягом» взмыли ДВА САМОЛЕТА.

Немного истории. В 1989 году гитарист, тяготеющий к КИНГ КРИМСОН, и басист, влюбленный в ЭКСПЛОЙДЕТ, объединились для совместного музицирования. В последующем творческом процессе единения и борьбы двух противоположностей (см. классика) зародилась музыкальная концепция ДВУХ САМОЛЕТОВ.

Немного панк-нигилизма, фрагменты нео-романтики, афро-ямайская манера пения, (о ней ниже) и все это на ритмической основе реггей безо всякой сенсимильи. Полученный замес они наименовали афро-битом, да впрочем, не все ли равно, как эту музыку называть. САМОЛЕТАМ удалось главное - сценический образ взял свое. Он подобно фильтру выделил из множества «помех» требуемую музыкальную составляющую. Стержень «заоблачного» имиджа - это объединение двух действующих персонажей: трагикомического клоуна Вадима Покровского («грустная» маска) и эксцентричность шансонье Антона Белянкина («смеющаяся» маска), самозабвенно вытанцовывающих па специфической пляски а-la ритуалы «черной» Африки. После привычных черно-белых, а если вернее, - черно-красных тонов, на сцене обрела жизнь яркая, динамичная, и именно цветная по ощущению музыка.

О главном: пусть возмущаются знатоки рок-поэзии - САМОЛЕТЫ отказались от русскоязычия. Они приобрели при этом свободу «текстовой» импровизации Покровского, поющего на «птичьем» языке, который похож и на английский тоже, но более всего он близок к африканским наречиям, откуда и появилось импровизационное «самолетное» суахили. Никаких речитативов, за бунт не спрятаться и позой не прикрыться, - бал правит позитивная музыка.

Тем не менее, «импровизационные» тексты песен этой экологически чистой музыки не бессмысленны. В них поется о людях, которые любят друг друга, о море, о пальмах, о теплом солнце, но главная тема - любовь к животным и природе, нежное отношение к живым существам. А это уж просто нужно услышать и понять.

Состав: Вадим Покровский - гитара, пение; Антон Белянкин - бас; Михаил Синдаловский - ударные; Александр Эткинд - клавишные.

1. Северное Буги. 2. Имя. 3. Вставай. 4. Деньги. 5. Жизнь. 6. Полет на Луну. 7. Привет. 8. Море. 9. Любовь. 10. Нам дан старт. 11. К новым мирам.

Запись: март 1990 года

Федор Чистяков - баян, вокал, балалайка, гитара, бас; Георгий Стариков - гитара; Алексей Николаев - ударные; Дмитрий Гусаков - бас.

Звукорежиссер - Андрей Новожилов, ЛДМ, кроме № 7 - Я. Тропилло, АНТРОП. Музыка и тексты - Ф. Чистяков, кроме № 7 - Чистяков/ Стариков и № 9 - А. Николаев.

Альбом НОЛЯ «Северное буги» получился достаточно любопытным, ибо показывает нам «оркестр в пути». Примечательно, что и структурно он построен так же - как бы разделен на две половины. Если в первой мы слышим знакомого ерничающего Дядю Федора, - неутомимого борца пубертатного периода, то во второй гораздо больше собственно музыки, вдумчивого подхода к звукозаписи наложением и явная попытка отойти от конкретных текстов (типа «Дети под столами счет ведут бутылкам»).