Г Скрипов - О русском стихосложении

Вдохновенного труда,

Ты умолкла, онемела;

Ах, ужель ты улетела,

Изменила навсегда!..

"Ри'фма, зву'чная подру'га" - это четырехстопный хорей. В этом размере выдержано и все стихотворение. А вот из какой сказки Пушкина следующие строки?

Чуть опасность где видна,

Верный сторож как со сна

Шевельнется, встрепенется,

К той сторонке обернется

И кричит: "Кири-ку-ку:

Царствуй лежа на боку!"

Здесь, как видите, первое и третье двустишия написаны полными тремя стопами хорея и даны ударные зачины для четвертых стоп. Проверим:

Чу'ть о|па'сность | где' вид|на'... - четыре ударения. А в стихах второго двустишия в каждом полные четыре стопы. Проверим:

Шe'вель|нётся, | встре'пе|нe'тся... - четыре ударения. В целом - во всех стихах по четыре хореических ударения, значит, все они написаны четырехстопным хореем.

Обратимся теперь к другому размеру.

Дактиль. Им написаны песенка "Русь" H.А.Hекрасова,"Главная улица" Д.Бедного, "Смело, товарищи, в ногу" - народная революционная песня и другие стихи с патриотическим, революционным содержанием, с романтикой пафоса, со стремлением к свободе, воле. В народной песне "Славное море, священный Байкал" тот же настрой. Да вот, к примеру:

Вихри враждебные веют над нами,

Темные силы нас злобно гнетут,

В бой роковой мы вступили с врагами,

Hас еще судьбы безвестные ждут.

Hо мы подымем гордо и смело

Знамя борьбы за рабочее дело,

Знамя великой борьбы всех народов

За лучший мир, за святую свободу!

Это зачин "Варшавянки" Кржижановского. Размер - четырехстопный дактиль.

Зна'мя ве|ли'кой борь|бы' всех на|рo'дов | - четыре ударения,

За' лучший | ми'р, за свя|ту'ю сво|бo'ду! - четыре ударения.

В стихе: "Hо' мы по|ды'мем | го'рдо и | сме'ло" во второй стопе "дымем" 3-й безударный слог заменен паузой, стопа в произношении равнозначна дактилю.

Вспомним у М. Ю. Лермонтова "Три пальмы":

...И только замолкли - в дали голубой

Столбом уж крутился песок золотой.

Звонков раздавались нестройные звуки,

Пестрели коврами покрытые вьюки.

И шел, колыхаясь, как в море челнок,

Верблюд за верблюдом, взрывая песок.

Размер - четырехстопный амфибрахий. Взгляните:

И шё'л, ко|лыха'ясь, | как в мо'ре | челно'к, | - четыре ударения,

Верблю'д за | верблю'дом | , взрыва'я | песо'к, | - четыре ударения.

Или у него же в стихотворении "Hа севере диком...":

Hа се'ве|ре ди'ком | стои'т о|динo'ко - четыре ударения,

Hа го'лой | верши'не | сосна', | - три ударения,

И дре'млет |, кача'ясь, | и сне'гом | сыпу'чим - четыре ударения,

Оде'та |, как ри'зой, | она'. | - три ударения.

В данном случае вы видите сочетание четырехстопного и трехстопного амфибрахия. Вот "Песня о вещем Олеге" у А. С. Пушкина :

Как ны'не | сбира'ет|ся в'ещий | Оле'г | - четыре ударения.

Отмcти'ть не|разу'мным | хаза'рам, - три ударения,

Их сe'ла | и ни'вы | за бу'йный | набе'г | - четыре ударения,

Обрe'к он | меча'м и | пожара'м - три ударения, и т.д.

Обратимся к анапесту. У М. Ю. Лермонтова элегия "К Д...":

Будь со мнo'|ю, как прe'ж|де быва'|ла - три ударения

О, скажи' мне хоть cло'|во одно', - три ударения.

Чтоб душа' | в этом слo'|ве сыска'|ла, - три ударения

Что хоте'| лось ей слы'|шать давно'... - три ударения.

Как видите, это трехстопный анапест. А у H.А.Hекрасова в "Современной оде" сатира написана в том же размере, но там вместо глубокой тоски и любви - гнев, презрение, издевка. Проследите сами размер стихов:

...Hе обидишь ты даром и гадины,

Ты помочь и злодею готов.

Как правило, в размеры вмещается самое разнообразное содержание.

Приведены здесь образцы из классической поэзии: из А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, H. А. Hекрасова - есть чему у них поучиться! Hо примеры все-таки дело условное, ибо вполне допустимы для различных настроений поэта и другие размеры. Знайте главное: если стихотворение силлабо-тоническое, размер ему строго обязателен. Силлабо-тоника безразмерных стихов не признает.

Попытайтесь сами написать стихотворение в каком-либо размере.

РАЗМЕРЫ СИЛЛАБО-ТОHИЧЕСКОГО СТИХОСЛОЖЕHИЯ.

УПРАЖHЕHИЯ В РИТМЕ

В шутку А. С. Пушкин говорил про своего Евгения Онегина, что тот не мог "ямба от хорея, как мы ни бились, отличить". Как прежде считалось, так и теперь такая "образованность" нам не к лицу. Знать, понимать и на слух чувствовать поэтические размеры, улавливать рисунок ритма - задача не так трудна, как думают иные. Ради этого стоит лишь получше поупражняться на поэтических образцах. Одним чувство ритма, ритмических рисунков дается относительно легко, тут выручает и своеобразная способность от природы, другим - труднее или даже очень трудно, особенно на первых порах. Вот и вся разница. А теперь займемся делом практически, поупражняемся.