Алекс Данчев - Сезанн. Жизнь

См.: Matisse on Art. P. 203.

Geffroy . Le Sarcophage… // La Vie artistique. P. 8–10. Ср.: Gasquet . Cézanne. P. 175–176.

Geffroy . Paul Cézanne. 1895 // La Vie artistique. Vol. 6. P. 214–220; Geffroy . L’Hommage… // Ibid. Vol. 8. P. 374–380. Моне, например, считал статью превосходной. Моне – Жеффруа, 17 ноября 1895 г. Rewald . Cézanne and America. P. 28.

Vollard . En écoutant. P. 102. История о том, что Сезанн сам начал и бросил работу над портретом Клемансо, – вымысел.

См.: Сезанн – Мирбо, черновик без даты [декабрь 1894 г.]. Cézanne . Correspondance. P. 302–303; и письмо от 11 июля 1903 г. Cézanne . Cinquante-trois lettres. P. 62 (письмо было впервые опубликовано в 2007 г.). Ср.: Gasquet . Cézanne. P. 128. См., например, Mirbeau . L’Abbé Jules или Mirbeau . Dans le ciel.

Про африканеров см.: Vollard . En écoutant. P. 88.

Bernard . Souvenirs… // Conversations avec Cézanne. P. 64; Сезанн – Полю, 24 июля и 12 августа 1906 г. Cézanne . Correspondance. P. 397, 401. См. также письмо от 26 августа 1906 г.

«Старуха с четками» (R 808, ок. 1895–1896 гг., Национальная галерея, Лондон). См.: Gasquet . Le Sang Provençal // Les Mois dorés. P. 373 и Gasquet. Cézanne. P. 202–206; Сезанн – Гаске, 12 мая 1902 г. Cézanne . Correspondance. P. 361–362. В подтверждение того, что рассказы Гаске не всегда оказывались полнейшей выдумкой, можно привести фантастическую историю о том, что это полотно было найдено на полу у плиты под ведерком для угля и на него капала влага и сочился пар из трубы. История вполне может быть правдой: реставраторы обнаружили повреждения от воды или пара в ее левом верхнем углу.

«Позор тому, кто символы узрит» – заключительные слова романа «Уотт» Сэмюэла Беккета (1953).

Сезанн – Гаске и Камуану, 13 июня 1896 г. и 22 февраля 1903 г. Cézanne . Correspondance. P. 316, 367 (курсив Сезанна).

В ноябре 1901 г. Сезанн писал Ораншу о высокомерии Гаске: «Les Jo paraissent (nescio cur) avoir quelque peu éteint leur superbe peu dangereuse d’ailleurs». («Кажется, что Жоашим (не знаю почему) немного умерил свою гордыню, впрочем не такую и опасную».) А в письме к сыну в сентябре 1906 г. он описывает Демолена как «чистой воды фальшивку» («joliment factice»). Cézanne . Correspondance. P. 348, 405.

Сезанн – Гаске, 29 сентября 1896 г. и 30 января 1897 г. Cézanne . Correspondance. P. 320, 325. См.: Сезанн – Гаске, 22 июня 1898 г. и 25 июня 1903 г. Cézanne . Correspondance. P. 332–333, 369.

Сезанн – Воллару, 9 января 1903 г. Cézanne . Correspondance. P. 366–367, то же самое письмо, в котором говорилось о «кастрации чувств» Жеффруа. Возможно, здесь есть некая параллель: в каждом случае первую статью принимали тепло, а вторая, вероятно, заходила слишком далеко. Воллар сохранил отрывок про Гаске и Демолена, но удалил имена.

Aurenche . Souvenirs. P. 65. До того как стать монархистом и псевдонационалистом, Гаске и правда был анархистом и дрейфусаром – еще один пример перемены предпочтений. См.: Gasquet . De l’anarchisme… // L’Action française.

Сезанн – Полю, 8 сентября 1906 г. Cézanne . Correspondance. P. 406. Цит. по: Поль Сезанн. Переписка. Воспоминания современников. М., 1972. Он имеет в виду президента Армана Фальера, избранного в том году. Любопытно, что «фальшь и условность» перекликается с похвалой из «Le Sang provençal» Гаске – где также упоминалась «деревенская и благородная работа Поля Сезанна», – которой Сезанн в то время очень гордился.

Сезанн – Ораншу, 20 ноября 1901 г. Cézanne . Correspondance. P. 348; очевидно, цитата приведена по памяти. Точная формулировка: «Homo sum; humani nil a me alienum puto». Фраза из комедии Теренция «Самоистязатель».

Borély . Cézanne… // Conversations avec Cézanne. P. 22.

Vollard . En écoutant. P. 119; Gasquet. Cézanne. P. 51. На самом деле Сезанн был высокого мнения о Розе Бонёр и ее приверженности своему ремеслу. «Святая женщина, – говорил он Бернару. – Она знала, как вложить в живопись всю душу» ( Bernard . Souvenirs… // Conversations avec Cézanne. P. 71). Это подтверждение тому, что Сезанн не относился к женщинам непременно снисходительно.

Sylvester . Cézanne // About Modern Art. P. 443 (курсив автора).

«Вид на залив в Марселе со стороны Эстака» (R 390, 1876–1879 гг., музей Орсэ, Париж), одно из двух полотен, отобранных из дара Кайботта. См.: Cézanne and Beyond. P. 495, и созданные под влиянием Сезанна абстрактные картины «Grove Group IV и V» (1976).

Рильке – Кларе, 12 октября 1907 г. Rilke . Letters. P. 42–43. Rivière, Schnerb . Cézanne’s Studio… // Conversations with Cézanne. P. 89, замечание о «его жадном стремлении ухватить форму и, можно сказать, вес предметов».