Марк Элиот - Клинт Иствуд. Последний ковбой. Биография

С этими словами Клинт поднял «Оскар», помахал им толпе и покинул сцену под еще более громкие аплодисменты.

Но покинул только для того, чтобы через несколько минут вернуться обратно, когда ухмыляющийся Джек Николсон зачитал имена номинантов на премию за лучший фильм таким тоном, как будто это было его личной шуткой, а затем открыл конверт и спокойно произнес имя Клинта. В зале снова вспыхнули восторженные аплодисменты. На этот раз Клинт оказался готов назвать имена тех, кого он не смог поблагодарить в своей предыдущей речи, включая авторов из Warner Brothers Джо Хайамса и Марко Барла, руководителей студии Терри Семела и Боба Дэйли и «целые слои» исполнителей из Warner Brothers. Он также почтил память бывшего шефа Warner Brothers Стива Росса, который умер в прошлом году от рака простаты и был одним из самых ярых сторонников Клинта в студии. А затем, сделав паузу, Клинт тихим голосом сказал: «В Год женщины здесь сегодня вечером присутствует самая великая женщина на планете, и это моя мама Рут». Камеры быстро нашли ее в зале. Рут было восемьдесят четыре года, но она выглядела довольно крепкой и с гордой улыбкой радовалась успехам сына.

Это была триумфальная ночь для Клинта и его фильма, который взял четыре «Оскара»: два для него самого, один для Хэкмена и один для Джоэла Кокса за лучший монтаж.

Покорно посетив все официальные торжества, включая обязательный Губернаторский бал Академии , но нигде подолгу не задерживаясь, Клинт повел пару своих близких друзей и Фишер в ресторан Никки Блэра. Клинт познакомился с ним еще в первые годы своей работы в кино, когда Блэр был одним из актеров-контрактников на студии Universal, и все это время оставался его другом. Блэр также оказался талантливым поваром. В те далекие дни он часто готовил еду для всех своих безработных друзей, включая Клинта. Позднее он стал известным ресторатором на Сансет Стрип [127]. Клинт просидел с Фишер и со своими друзьями до самого рассвета.

На следующий день на вопрос репортера о том, как он себя чувствует, Клинт ответил: «Устал».

Итак, в шестьдесят два года Клинт достиг пика своей карьеры. До этого самым возрастным «получателем» «Оскара» был Джон Уэйн – он выиграл свой единственный «Оскар» двадцать три года назад за роль в «Настоящей хватке» Генри Хэтэуэя. Клинт чувствовал себя не только удовлетворенным, но и бодрым и через несколько дней после двойной победы на «Оскаре» был готов начать работу над новым фильмом – «На линии огня». Он был готов принять свое будущее, которое, наконец, не было обременено ограничениями прошлого. Он полагал, что все старые долги, заработанные в игре под названием «Голливуд», наконец-то оплачены.

И думал он так до тех пор, пока в его жизнь не вернулась Сондра Локк – еще более решительная, чем когда-либо раньше. Она возвратилась, чтобы свести с ним счеты.

Сондра Локк стала для Клинта сущим кошмаром. Каждый раз, когда он думал, что она ушла из его жизни, она возвращалась, и каждый раз этот дурной сон становился все хуже и хуже…

В декабре 1990 года Локк доработала детали своего судебного иска против Клинта и перед началом традиционных рождественских каникул, когда вся киноиндустрия исчезала из города до Нового года, переехала в свой новый офис в Warner Brothers, полученный согласно ее договору с Клинтом. Она была в поисках нового проекта и нового сценария для разработки: нужно было запустить хоть что-то, потому что проект «О, детка!» рухнул из-за банкротства компании Orion.

Зная, что Арнольд Шварценеггер проявляет некоторый интерес к тому, чтобы сыграть главную роль в новом фильме, Локк решила, что не составит труда передать проект в Warner Brothers. Она уверенно передала его Терри Семелу и Тому Лассалли вместе со сценарием и выражением интереса со стороны Шварценеггера.

Семел и Лассалли все приняли [128].

В течение следующих трех лет Локк, у которой была заключена с компанией сделка на 1,5 миллиона долларов, приходила в офис в Warner Brothers, искала сценарии и пыталась заинтересовать ими Терри Семела, Боба Дэйли или Люси Фишер. Она даже получила разрешение направлять им некоторые из сотен сценариев, которые могли бы пригодиться для будущего производства ее фильма на студии. Но пока для нее ничего такого не находилось. Ничего такого. Ни-че-го.