Андрей Плахов - Озон

Из композиторов, пишущих для кино, самый предпочитаемый Озоном – Филипп Ромби. Вместе они сделали такие фильмы, как «Криминальные любовники», «Под песком», «Бассейн», «5 × 2», «Ангел», «Рики», «Отчаянная домохозяйка», «В доме», «Молода и прекрасна», «Новая подружка», «Франц», «Двуличный любовник». А вот в титрах озоновского проекта «Благодаря Богу» впервые появляются фамилии Евгения Гальперина и Саши Гальперина – живущих во Франции российских композиторов (первый из них – автор музыки к «Нелюбви» Андрея Звягинцева). Постоянной сотрудницей Озона, начиная с «Криминальных любовников», остается великолепная художница по костюмам Паскалин Шаванн.

На разных этапах творчества у Озона проявлялось тяготение к определенным актерам и актрисам. Себастьян Шарль играл в фильмах «Летнее платье», «Девственники», «Крысятник» и помогал ставить хореографию для картин «Летнее платье», «Капли дождя…», «8 женщин» и «5 × 2». Франсуа Делев появляется в короткометражке «Маленькая смерть» и в одной из частей «Постельных сцен», Камилла Жапи – в фильмах «Маленькая смерть» и «Постельные сцены». Темпераментная Лусия Санчес запоминается по ролям в трех фильмах – «Летнее платье», «Постельные сцены» и «Крысятник».

Из известных и знаменитых актрис настоящей родственной душой для Озона стала Шарлотта Рэмплинг, сыгравшая в фильмах «Бассейн», «Под песком», «Ангел» и «Молода и прекрасна». Людивин Санье выступила в трех картинах – «Капли дождя…», «8 женщин», «Бассейн». Валерия Бруни-Тедески – в фильмах «Время прощания» и «5 × 2». Катрин Денев сыграла главные роли в «8 женщинах» и «Отчаянной домохозяйке», а Марина Вакт – в фильмах «Молода и прекрасна» и «Двуличный любовник». Эвелин Дандри появилась в «Крысятнике» и «Отчаянной домохозяйке».

Из мужчин-актеров явные фавориты Озона – Жереми Ренье («Криминальные любовники», «Отчаянная домохозяйка», «Двуличный любовник»), Мельвиль Пупо («Время прощания», «Убежище», «Благодаря Богу») и Фабрис Лукини («Отчаянная домохозяйка», «В доме»). Серхи Лопес появляется в фильмах «Рики» и в эпизоде «Отчаянной домохозяйки».

На раннем этапе Озон тесно сотрудничал с Мариной де Ван. Как актриса она сыграла в фильмах «Посмотри на море» и «Крысятник», была соавтором сценариев «Под песком» и «8 женщин», а также автором поэмы Bouche de Saïd из фильма «Криминальные любовники». Потом их пути разошлись. На мой вопрос о причинах этого расхождения Марина ответила: «С Озоном у нас общее то, что мы вместе учились в киношколе La Fémis. Я уже сняла одну короткометражку, когда он предложил мне написать для него сценарий. Но это всегда было для меня побочной работой, главное – самой ставить фильмы. Как режиссер».

После того как Озон вернул из полузабвения легендарную Шарлотту Рэмплинг, дав ей роль в фильме «Под песком», французские актрисы, фигурально выражаясь, выстроились в очередь. Теперь с недавним маргиналом Озоном, как некогда с его тезкой Трюффо, мечтают работать все – от старлеток до Катрин Денев. И вот Озон предложил гранд-даме французского кино возглавить семейный клан из «8 женщин».

Потом все кричали, что это был просчитанный коммерческий проект. На самом деле Франсуа Озон шел на огромный риск. Кинематографист, широко известный в узких кругах, начавший карьеру как маргинал-провокатор, он был уличен в том, что предал свою публику и быстро интегрировался в мейнстрим. Где ему удачи никто не гарантировал, а похоронить режиссера желающих было предостаточно.

Вот характерный комментарий рядового пользователя сайта Kinopoisk.Ru:

Любимые темы Озона, которые есть почти в каждом его раннем фильме, это – убийство, гомосексуальность и тонкий черный юмор. Три лучших фильма молодого француза – короткометражные «Летнее платье», «Посмотри на море» и, наконец, вершина творчества – рвущий мозг на полосы первый его полнометражный «Крысятник», в котором собран весь набор извращений, попраний морали и прочих прелестей. Причем ясно, что иногда это всего лишь эпатаж ради эпатажа, легкомысленное кино без претензий на значимость. Все, что делал Озон после «8 женщин» (исключая, пожалуй, только «Бассейн»), – это уже не издевательства над киноштампами и обществом, это не буйный Озон, а Озон, который с этими штампами согласился и использует их на всю катушку. Сам режиссер говорит, что его поздние фильмы содержат более глубокий протест, выраженный в классической форме. Но проще сказать, что Озон постарел, заматерел и перестал быть интересным.