Royer et al . L’Opération de la cataracte de Claude Monet. P. 123.
WL 2606.
Georges Clemenceau à son ami Claude Monet. P. 166.
Clemenceau . Lettres à une amie. P. 103.
Ibid. P. 166.
Georges Clemenceau à son ami Claude Monet. P. 167.
Ibid. P. 168.
Ibid. P. 167.
Clemenceau . Claude Monet. P. 19.
Ruby Jay . Secure the Shadow: Death and Photography in America. Cambridge, MA: MIT Press, 1995; Moring John. Early American Naturalists: Exploring the American West, 1804–1900. Lanham, MD: Taylor Trade Publishing, 2005. P. 124–125.
WL 2612.
Hoschedé. Claude Monet, ce mal connu. Vol. 1. P. 146–147.
WL 2683.
WL 2609, 2611.
WL 2683.
WL 2615.
Georges Clemenceau à son ami Claude Monet. P. 171.
Ibid. P. 173.
Ibid. P. 174.
Ibid. P. 176.
Milwaukee Journal. May 6, 1943.
Цит. по: Denommé . The Naturalism of Gustave Geffroy. P. 29. О дрожащем голосе Клемансо см.: Le Petit Parisien. Avril 8, 1926.
Clemenceau . Lettres à une amie. P. 268.
Georges Clemenceau à son ami Claude Monet. P. 173.
Clemenceau . Lettres à une amie. P. 266.
Le Gaulois. May 18, 1927.
Clemenceau . Lettres à une amie. P. 266.
Charteris . John Sargent. P. 128–129.
Цит. по: Wildenstein . Monet, or the Triumph of Impressionism. P. 444.
La Revue de Paris. Février 1927.
Цит. по: Wildenstein . Monet, or the Triumph of Impressionism. P. 453.
Le Gaulois. December 6, 1926.
Clemenceau . Lettres à une amie. P. 294.
Цит. по: Hoschedé . Claude Monet, ce mal connu. Vol. 1. P. 151. Описание этого визита см. также в: Wildenstein . Monet, or the Triumph of Impressionism. P. 446.
Цит. по: Alphant . Claude Monet. P. 674.
Clemenceau . Lettres à une amie. P. 35.
Ibid. P. 348–349.
Georges Clemenceau à son ami Claude Monet. P. 186.
Ibid. P. 181.
Ibid. P. 111.
Thiébault-Sisson . Le Temps. Janvier 8, 1927. О том, что именно Клемансо якобы приказывал шоферу, рассказано: Guitry . If I Remember Right. P. 233. При этом Гитри ошибочно пишет, что Клемансо приехал не из Парижа, а из «Белеба».
Le Figaro. Décembre 9, 1926.
Цит. по: Wildenstein . Monet, or the Triumph of Impressionism. P. 458.
Hubert R. l’Inspecteur de l’Enseignement Primaire des Andelys, to Achille Delaplace, l’Instituteur de Giverny. Décembre 7, 1926. Благодарю Жан-Мишеля Пирса за разрешение процитировать это письмо.
L’Echo de Paris. Décembre 9, 1926.
Guitry . If I Remember Right. P. 233–234.
L’Echo de Paris. Décembre 9, 1926.
Clemenceau . Lettres à une amie. P. 268.
Le Petit Parisien. Décembre 9, 1926.
Интервью см.: Le Gaulois. Mai 18, 1926.
Clemenceau . Lettres à une amie. P. 401.
Цит. по: Maloon Terence . Monet’s Posterity // Monet and the Impressionists / Ed. George T. M. Shackleford. Sydney: Art Gallery of New South Wales, 2008. P. 185.
Gimpel . Diary of an Art Dealer. P. 59.
Le Populaire. Mai 19, 1926.
Comoedia. Mai 17, 1927; Le Petit Journal. Mai 17, 1927.
Цит. по: Maloon . Monet’s Posterity. P. 301. О высказываниях Сикерта см.: House John . Monet: Nature into Art. New Haven, CT: Yale University Press, 1986. P. 108.
Gréard . Meissonier: His Life and Art. P. 345.
О рецензиях см.: Maloon . Monet’s Posterity. P. 182–183, 185.
L’Art Vivant. Septembre 1927.
Martet . Clemenceau. P. 244.
Hoschedé . Claude Monet, ce mal connu. Vol. 1. P. 97.
Цит. по: Golan Romy . Oceanic Sensations: Monet’s Grandes Décorations and Mural Painting in France from 1927 to 1952 // Tucker Paul Hayes et al . Monet in the 20th Century. P. 92.
См.: Golan . Oceanic Sensations. P. 86, 96.
Цит. по: Easton Elizabeth W. Monet: New York // Burlington Magazine. Vol. 151 (December 2009). P. 867.
Le Ménestrel. Octobre 18, 1929.
Andigné Fortuné d’ . Les Musées de Paris. Paris: Éditions Alpina, 1931. P. 135.
La Renaissance: Politique, Littéraire, Artistique. Janvier 14, 1928.
Claude Monet: Exposition Rétrospective. Paris: Musée de l’Orangerie, 1931. P. 8.
Докторская диссертация Роберта Рея была посвящена «возрождению классики» в работах Дега, Ренуара, Гогена, Сезанна и Сёра. Интересно, что Рей предсказал, что, если бы Моне довелось жить и писать еще десять лет, «облака водяных линий приняли бы человеческие очертания… и превратились в гениев и нимф». Иными словами, в пейзажах художника опять появились бы фигуры; тем самым Рей утверждает, что даже Моне — проживи он дольше — рано или поздно вернулся бы к «великой классике». См.: Rey. La Renaissance du sentiment classique dans la peinture française à la fin du 19e siècle: Degas, Renoir, Gauguin, Cézanne, Seurat. Paris: Les Beaux-Arts, Édition d’Études et de Documents, 1931. P. 136–137.
Читать дальше
Конец ознакомительного отрывка
Купить книгу