Михаил Жаров - Жизнь, театр, кино

Леонид Луков импровизирует: в его сценарии Прохор Храпов возвращается после ночного кутежа

Такая форма, в этом можно убедиться, просмотрев всю трилогию, очень ярко, очень насыщенно и очень взволнованно давала возможность на экране, кинематографическими приемами, раскрыть и показать остроту борьбы большевика Максима с остатками контрреволюции. Неожиданные повороты и ракурсы, через которые режиссеры показывали и заставляли рассматривать эпизоды борьбы, были очень смелыми и раскрывали с новой силой внутреннее решение сцены, а стало быть, и событий.

В сценарии сказано:

"Очередь солдатских жен стоит за пособием перед закрытыми дверями кассы.

Оборванная девчонка, цепляясь за юбку матери, скулит:

"Мамка-а! Хлеба!"

Вдруг раздается нестройное пение и под визгливый оркестр выходит жидкая процессия.

Цыпленок жареный,

Цыпленок пареный,

Цыплята тоже Хочут жить,

- подтягивает Дымба, стоя в пролетке извозчика. У него на груди красный бант.

Сидящая рядом размалеванная девица, лихо задрав ногу, смолит курево.

"Творите анархию! Обитатели тьмы!" - орет низенький человек в развевающейся крылатке...

Дымба подходит к женской очереди:

"Соскучились без мужей... Откомандирован в ваше распоряжение".

"Отойди, кобель! И без тебя тошно!" - отмахивается солдатка с впалыми щеками, прижимая к себе девчонку.

"Хлеба-а! Мамка!"

"Без меня тошно, со мной будет сладко, - рявкает Дымба. -Получай, сопля, шоколад "Миньон" - реквизирован у мировой буржуазии".

Так появляется в третьей серии ("Выборгская сторона") Дымба.

Он обрюзг и стал наглее.

Знакомство с солдаткой Евдокией Козловой происходит стремительно, как налет:

"Платон Дымба, свободный анархист, король бильярда. Р1зволпте проживать в собственном дворце или в гостинице "Англетер"?"

"В подвале живем", - горько отвечает вдова.

"Адресок не скажете?.."

Н. М. Ужвий скупыми красками создала необыкновенно сложный и живой образ солдатки Дусеньки.

1 Pv.lHm ИЛ# i- TПАЛ Т Г D-T

п МЕЙЕРХОЛЬДА

Гпм'язитрт'ь eer-э тяв, ЖАРОВ Михаил Кэяна&ич кр-

I J ±i-*I

ыандируетея театро* гкенк 3? рлэльлв в г. ОдефСэ

по яе-гу вргачиэжций чаи га^гроле^ твчтгра

Сэйет театра проиич опяа^ннть тэв. ЖАРОВУ валкое

содеястэ^^ е емпэлчепци иоэлглечнэго на него nopj-ченлл

ГО НЕТ А

ЯР!ДС51АТ?

иш

Удостоверение М. И. Жарова, подписанное Вс. Э. Мейерхольдом

Актриса была так наполнена скорбью и отчаянием, в ее красивых голубых глазах столько было тоски и покорности, что стоящие в очереди женщины, приглашенные на массовку или просто наблюдавшие съемку, не верили, что актриса играет:

- Нет, так играть нельзя. Вы посмотрите на ее лицо, скорбные губы, руки, которые прижимают дитё, - нет, у нее горе и большое горе...

Сцена в подвале, куда Дымба приводит эсера Ропшина, начинается разгульной песней:

...Я не советский,

Я не кадетский,

Я не народный Тим-тир-люм...

За столом, заваленным бутылками и объедками, сидит Евдокия Козлова.

Актриса Ужвий как-то сразу (что значит жить в образе) нашла свое место у стола.

Вся ее фигура с накинутым на опущенные плечи платком, голова, брошенная на руку, пустые пьяные глаза, устремленные на грязный комок из тряпок, под которым жмутся спящие на полу дети, с огромной трагической силой раскрывает перед зрителем обреченность и безысходность существования этой забитой горем и нуждой женщины.

Работа в Кинешме закончилась по традиции групповым снимком с В. Пашенной и оператором В. Рапопортом в центре

Низким и красивым голосом актриса передает все оттенки, все самые тонкие психологические нюансы своей героини...

Бравурно звенит гитара, с шумом вылетает пробка из бутылки.

"От двух бортов в среднюю..." - кричит Дымба.

Его схватили,

Остановили,

Велели пачпорт Предъявить...

"Что свои кари глазки пучишь? Не веришь?"

"Не верю!" - стонет женщина.

"Ну и дура! Специальный комиссариат... организуется -женщинов по карточкам будут выдавать! Факт!

...Менял я женщин,

Тыр-дыр-люм-бля,

Как перчатки.

Носил всегда я Тыр-дыр-люм-бля Шапокляк...