Федор Раззаков - Олег Табаков. Либеральный русский театр

В 1983 году завершилось 27-летнее содружество Табакова с «Современником» — он перешел в труппу МХАТ к Олегу Ефремову. Причем произошло это при обстоятельствах весьма скандальных.

Табаков должен был ехать с «Современником» на гастроли в Волгоград и Донецк со спектаклями «… А поутру они проснулись», «Провинциальные анекдоты» и др. А перед этим наш герой снова ездил за границу, причем опять в капиталистическую страну — в Канаду, где ставил спектакли в университете «Йорк» города Торонто. А вернувшись на родину, Табаков заболел сначала ОРЗ, а потом и воспалением легких. Однако было это за месяц до гастролей, поэтому Табаков рассчитывал выздороветь до гастролей. Как вдруг узнает, что его роли уже отдали другим актерам, не поставив его в известность. Эта новость настолько оскорбила актера, что он принял решение покинуть «Современник» и уйти в МХАТ, куда его давно звал Ефремов, обещая хорошие роли. И ведь не обманул. В том же 83-м Табаков сыграл в Художественном театре роль Антонио Сальери в премьере пьесы Петера Шаффера «Амадей», поставленной Марком Розовским. А на следующий год Ефремов поставил пьесу Гельмана «Скамейка», где было всего двое исполнителей: Татьяна Доронина и Олег Табаков. Короче, наш герой достаточно быстро вписался в новую труппу и сразу выбился в лидеры.

Еще во второй половине 70-х, когда Табаков начал свою преподавательскую деятельность в ГИТИСе, некоторые недоброжелатели артиста заявляли, что делает он это, чтобы «спать со студентками». Сам Табаков, естественно, эти обвинения отрицал. И действительно, на протяжении нескольких лет никаких подтверждений этих слухов не было. Как вдруг в первой половине 80-х, когда Табакову вновь разрешили преподавать в ГИТИСе, случилось то, о чем когда-то судачили злопыхатели. Впрочем, расскажем обо всем по порядку.

В пору брака с Крыловой у Табакова иногда случались любовные приключения. В основном в роли его пассий выступали коллеги-артистки, как, например, было с Еленой Прокловой. Как мы помним, они познакомились в 1969 году на съемках фильма «Гори, гори моя звезда». Но тогда Прокловой было 16 лет, поэтому их роман не имел продолжения. Но, когда в 1983 году Табаков пришел в МХАТ, их чувства вспыхнули снова. Как отмечает сам Табаков, он «грешил на профессиональной почве». Но были и исключения — вспомним историю с миллионершей, внучкой владельца газеты «Вашингтон пост».

Скорее всего, Крылова догадывалась об увлечениях супруга, но предпочитала закрывать на это глаза, ставя во главу угла благополучие своих детей. Так продолжалось почти два десятилетия. Пока в 1981 году на жизненном пути актера не возникла юная абитуриентка Марина Зудина, которая пришла поступать в ГИТИС, где тогда снова начал преподавать Табаков. По ее словам, он нравился ей с самого детства: под его голос, когда он читал по радио «Пятнадцатилетнего капитана», она делала уроки. Когда после школы Марина надумала поступать на актерский, мама ей сказала: «Иди к Табакову! Если он тебя не примет, больше ни к кому не ходи — значит, актриса из тебя плохая». Девушка так и сделала.

По злой иронии судьбы сын Табакова Антон в 1981 году закончил ГИТИС и появился на большом экране в фильме «Опасный возраст», где он играл роль юноши, у которого в состоянии развода находились родители (их роли исполняли Алиса Фрейндлих и Юозас Будрайтис). И хотя в настоящей семье Антона до этого дело тогда не дошло, но ФУНДАМЕНТ будущего развода был заложен именно тогда.

Вспоминает О. Табаков: «Некая адюльтеризация предыдущей части моего мужского бытия совершалась ритмично, с определенным временным циклом. Но все изменилось с появлением этой круглолице темноволосой девушки, пришедшей в Дом архитектора на улице Щусева, где мы прослушивали абитуриентов для добора. Марина Зудина предложила нам свой репертуар, увенчанный рассказом о злоключениях Зои Космодемьянской. Что-то странное было в ней. Даже мое горькое знание настоящей истории Зои Космодемьянской, а также совершенно немыслимой судьбы ее матери, рассказывавшей о конце своих детей, Зои и Шуры, не зачеркнуло того, что делала эта абитуриентка. Скорее, наоборот, история про Зою со всей очевидностью продемонстрировала внутреннюю потребность и готовность Марины обливаться слезами над вымыслом. С этого начинается актер, да и любой творец. Конечно, я ее взял…»

А вот что вспоминает об этом же Марина Зудина: