Роуз Макгоуэн - Смелая

Более масштабная картина заключается в том, что я была той, чье лицо растиражируют и разнесут по миру, чтобы остальное население выглядело равномерно. Знала ли я, что, будучи на экране, я была дублером всех женщин. Такова моя роль. Я просто еще этого не знала. И мои выпрямленные зубы были частью послания.

У большинства людей в жизни происходят события, которые становятся ее краеугольными камнями: старшая школа, выпускной, колледж, свадьба, и тому подобное. Мои сократились до экранной версии. «Крик» был моей версией колледжа. И если «Крик» встал на место колледжа, то «Королевы убийства» откатили меня к старшей школе. Единственный выпускной вечер, на каком я когда-либо была.

На самом деле, моя героиня, Кортни Элис Шейн, не просто идет на выпускной в красивом платье, она становится королевой бала. Все идет прекрасно, пока некто не включает через школьные динамики запись признания Кортни в убийстве, и тогда все до единого отворачиваются от нее, швыряя в нее бутоньерки и проклиная.

Таков был мой выпускной. Мне нравилась моя героиня. Она была безнравственна, но я считаю, что социопаты не осознают, что они социопаты. Поэтому она просто думала: «Что такого произошло?»

Я видела классический фильм, в котором Джин Тирни играла социопатку. Фильм назывался «Бог ей судья». В нем она сталкивает ребенка в инвалидной коляске со скалы. Когда муж задает ей вопрос: «Тимми, почему ты так поступила?», она отвечает: «Но дорогой, нам нужно проводить больше времени вместе». Мне всегда казалось, что это до странности уморительно, и я создала Кортни Элис Шейн на основе нее, персонажа, который стал моим реверансом в сторону классического Голливуда. С Дарреном Стейном, великим писателем и режиссером «Королев убийств», я превратила Кортни Шейн в культового персонажа. Другие девочки также прекрасно поработали.

В 1997 году я приступила к съемкам в еще одном фильме, «Фантомы», студии Мирамакс, снявшей «Крик». Во время съемок меня отправили на кинофестиваль Сандэенс. В этот раз я приехала править балом. На фестивале в тот год просматривали четыре моих фильма: один короткометражный и еще три.

Один из фильмов назывался «Попутчики». Действие происходило в 1950-х годах, прекрасный небольшой фильм, с великолепным художником-постановщиком, великолепным художником по костюмам и великолепным режиссером. Джереми Дэвис, один из исполнителей главных ролей, с которым я была знакома до съемок, также принимал участие. С ним я снималась в сцене с обнаженной грудью: по сценарию я пытаюсь его завести, а у него никак не вставал. Я снималась с обнаженной грудью в «Поколении Doom», и я думала, что в этот раз мне будет проще, потому что я знала актера, но оказалось гораздо сложнее. Сложнее оторваться от тела, как я делала в «Поколении Doom», и я почувствовала это. Я плакала во время съемок сцены.

На премьере «Попутчиков» на фестивале я заняла свое место в кинотеатре, мое сердце и нервы прыгали, так как я скоро должна была увидеть себя на экране, к чему так и не могла привыкнуть. Мой менеджер, Джил, сидевшая рядом со мной, шептала мне на ухо, что глава студии Мирамакс сидела позади меня в кинотеатре. Мирамакс, владелец «Диснея», была невероятно влиятельной компанией, которой принадлежала студия, снявшая «Крик» и работающая над фильмом, в котором я снималась в главных ролях с Беном Аффлеком, «Фантомы». Огни погасли. Я видела имя главы студии в благодарностях «Крика», но не знала его в лицо. Я не хотела оборачиваться, чтобы не выдать себя поэтому я смотрела перед собой. Я погрузилась в просмотр фильма. Сцена с обнаженной грудью началась, и мне хотелось, чтобы земля разверзлась и поглотила меня. Начнем с того, что съемка сцены далась с трудом, я сидела и вспоминала, как плакала после. Я вжалась в кресло. Я заметила, как мой менеджер повернулась к главе студии и кивнула. Когда я проигрываю те события в голове, меня всегда бросает в холод от того кивка. Я думала, что бы он мог значить двадцать лет. Теперь я знаю.

Теперь мы все знаем имя Монстра, но я решила не называть его имя. Мне не нравится его имя, хоть я и знаю его, и может быть, ты знаешь, я отказываюсь использовать это имя в моей книге.

Когда фильм закончился, глава студии ушел; он, должно быть, ушел рано. Джил кипела от воодушевления, рассказывая мне, что глава студии пригласил меня на деловую встречу на следующий день – 10:00, встреча в лучшем отеле в Парк-Сити, Стейн Эриксен. Встречу назначили в ресторане. Позже я думала, как получилось договориться о встрече во время фильма. Джил сказала, что глава студии открывает звезд, и передо мной лежал шанс произвести впечатление. Я сказала ей, что, поскольку уже снималась в двух его фильмах, ручаюсь, я произвела нужное впечатление, и спросила, зачем мне присутствовать на встрече, если меня уже наняли. Но она настояла на встрече, и я пошла. Я сказала «да», и встречу внесли в мой и так перегруженный график на следующий день. Джил сказала, что тот человек обладал невероятной «властью» в Голливуде; я чувствовала это по ее взволнованному голосу в момент разговора о нем. Я была настолько новенькой в высших эшелонах киноиндустрии, что я не знала об этом человеке и характере его власти. Я не знала то, что многие так хорошо знали, что он был хищник, и я шла к ловушке – ловушке, которая дала начало двадцатилетнему сговору.