Барбара Эрлих-Уайт - Ренуар. Частная жизнь

Жоржетта и Поль Шарпантье. Ок. 1878. Фотограф неизвестен

Во время работы Салона 1879 года Ренуар написал Кайботту: «Лично мне здесь ужасно нравится. Портрет мадам Шарпантье висит на уровне глаз, выглядит в десять раз лучше, чем у нее дома. Что до портрета мадам Самари, он повешен очень высоко. Но он, видимо, хорош, потому что все со мной о нем говорят. Я стал гораздо привлекательнее для широких масс» [285] Ренуар – Кайботту, без места [Париж], без даты [май 1879], взято из: Paris, Hotel Drouot sale catalogue, 5 June 1991, no. IX. .

Кроме того, на портрет мадам Шарпантье появилось множество благожелательных отзывов [286] Bailey . Renoir’s Portraits. P. 297. N. 51–54. . Один критик описывает его как «прелестную работу Ренуара, который вошел в моду» [287] Dax . Chronique // L’Artiste (March 1879). Цит. по: Ibid. N. 42. . За Ренуаром закрепилась репутация портретиста. С 1879 по 1881 год он написал 21 детский портрет, 15 женских и 11 мужских. Он делился с мадам Шарпантье: «Сегодня утром начал портрет. Вечером буду работать над другим, а потом, возможно, начну еще и третий» [288] Ренуар – мадам Шарпантье, без места [Париж], без даты [1879] // Renoir et la famille Charpentier. P. 34. . Писсарро же тем временем писал Мюре: «Ренуар… пользуется на Салоне большим успехом. Мне кажется, он достиг того, чего достоин. Прекрасно! Так тяжело жить в бедности!» [289] Писсарро – Мюре, Понтуаз, 27 мая 1879 // Correspondance de Pissarro. Vol. 1. Р. 133.

Во время Салона 1879 года Ренуар начал планировать персональную выставку портретов пастелью, которая должна была пройти 19 июня – 3 июля в редакции издательства Шарпантье по адресу: бульвар де Итальен, 7. В мае Ренуар пишет мадам Шарпантье: «Я собираюсь выставить [портрет мадам Самари] [290] Возможно, речь идет о пастельном портрете мадемуазель Самари, 1877 ( Dauberville . Vol. 1. Pl. 644). в вашей галерее, потому что мне хотелось бы, если господа [ответственные за проведение выставки] согласятся, устроить выставку только моих портретов, которая, полагаю, привлечет много посетителей. У меня много известных портретов» [291] Ренуар – мадам Шарпантье, без места, без даты [1879] // Renoir et la famille Charpentier. P. 34. . Хотя Ренуар собирался подавать только портреты, на выставке также были представлены две картины с изображением молодых циркачек и наброски к панно на тему времен года [292] Ренуар «Акробаты из цирка Фернандо», 1878–1879 (Ангелина и Франциска Вартенберг), а также наброски 1879 г. ( Dauberville . Vol. 1. Pl. 251, 636–638 соответственно). См. также: Le Coeur . Edmond Renoir, Pierre Auguste Renoir. P. 7. .

Примерно в то же время, когда проходил Салон 1879 года, супруги Шарпантье начали издавать журнал La vie moderne . В апреле одним из сотрудников стал брат Ренуара Эдмон; в 1884–1885 годах он занимал должность главного редактора. Пока шла выставка пастелей Ренуара, где было вывешено 30 работ, Эдмон опубликовал в номере за июнь 1879 года статью о брате: «Обещаю вам портрет из двадцати линий: можно было видеть, как он, задумчивый, мечтательный, томный, с отрешенным взглядом двадцать раз перебегает через бульвар; забывчивый и рассеянный, он десять раз возвращается за одним и тем же – и постоянно забывает; на улице он перемещается только бегом, попав в помещение, делается неподвижен; он может не шевелиться и не говорить часами: о чем он думает? О картине, которую пишет, или о той, которую собирается написать; о живописи он старается говорить как можно меньше. Но если хотите, чтобы лицо его осветилось, хотите его услышать – о чудо! – напойте какой-нибудь веселый припев, не ищите его за обеденным столом или в тех местах, куда ходят развлекаться, – попробуйте застать его за работой» [293] Renoir, Edmond. Cinquième Exposition de «La vie moderne». P. 337–338. . Помимо этого описания, Эдмон также рассказывает о манере письма своего брата: «Портрет мадам Шарпантье и ее детей написан у нее дома, мебель не перемещали с обычных мест, ничего не меняли ради более выигрышной композиции» [294] Ibid. P. 336–338. . Возможно, именно с подачи Ренуара Шарпантье устроили в своей галерее «Ви модерн» выставку Моне в июне 1880-го и Сислея – в мае 1881-го.

Ренуар тоже иногда давал материалы в La vie moderne . Однажды он пересказал мадам Шарпантье предложение мадам Поль Берар: «Идея в том, чтобы на последней странице журнала помещать моды недели. Я готов представлять очень точные зарисовки… Можем договориться со шляпниками и портными. Одну неделю – шляпы, другую – платья… Я могу ездить к ним в мастерские и делать зарисовки с разных ракурсов» [295] Ренуар – мадам Шарпантье, без места, ок. 1879–1880 // Renoir et la famille Charpentier. P. 35. . Нам неизвестно, воплотилась ли эта идея в жизнь, однако женские шляпы и платья, нарисованные Ренуаром, появлялись в журнале весь 1884 год [296] См.: Bailey . Renoir, Impressionism, and Full-Length Painting. P. 146–148. См. также: Dauberville . Vol. 2. Pl. 1542. . Кроме того, Ренуар поставлял в журнал и другие иллюстрации, например Эдмона за чтением [297] «Вагнер» (24 февраля 1883), «Танец в деревне» (3 ноября 1883), «Пара на улице» (для рассказа Лота «Идеал», 8 декабря 1883), «Эдмон за чтением» и «Пара на склоне холма» для его рассказа «Этикет» (15 декабря 1883), два варианта «Танцовщицы Розиты Маури» (22 декабря 1883), копия «Флейтиста» Мане (12 января 1884), «Танец в деревне» (26 января 1884). См.: Rewald . Renoir Drawings. Pl. 4, 5, 9–11, 17–20, 24, 27; см. также: Rewald . Auguste Renoir and his Brother. P. 171–188. .