Кшиштоф Мейер - Шостакович - Жизнь. Творчество. Время [др. издание]

Советская музыка. 1966. № 9. С. 13.

Фриц Штидри (1883–1968) — американский дирижер, австриец по происхождению, в 1933–1937 гг. дирижер Ленинградской филармонии.

Мейерхольд В. Э. Переписка: 1896–1939. М., 1976. С. 348.

Козинцев Г. Пространство трагедии: Дневник режиссера. Л., 1973. С. 222.

Шебалин В. Литературное наследие: воспоминания, переписка, статьи, выступления. М., 1975. С. 41.

Abraham G. Eight Soviet Composers. London, 1943. P. 18.

Musical America. 1933. January 10. P. 49.

Прокофьев С. С. и Мясковский Н. Я. Переписка. М., 1977. С. 396.

Там же. С. 416–417.

Письмо от 4 марта 1933 г. Цит. по: Из прошлого советской музыкальной культуры. Вып. 2. М., 1976. С. 41.

Цит. по: Орлов Г. Симфонии Шостаковича. М., 1961. С. 53.

Цит. по: Хентова С. Шостакович. Т. 1. С. 255.

Шостакович Д. Из писем 1930-х годов. С. 91.

См.: Рабочий и театр. 1930. № 60–61. С. 8, 9.

Цит. по: Юдин Г. «…Ваша работа для меня событие на всю жизнь». С. 91–92.

Федор Васильевич Лопухов (1886–1973) — авангардный хореограф, поставил балеты Шостаковича «Болт» и «Светлый ручей».

Лопухов Ф. Шестьдесят лет в балете: Воспоминания и записки балетмейстера. М., 1966. С. 257.

Композитор Шостакович о своем произведении // Смена. 1930. 21 января.

Цит. по: Хентова С. Шостакович. Т. 1. С. 255.

Пролетарский музыкант. 1930. № 3. С. 25.

Цит. по: Работы методического совещания по музыкальному образованию // Музыкальное образование. 1928. № 1. С. 54.

Цит. по: Наш музыкальный фронт: Материалы Всероссийской музыкальной конференции / Под ред. С. Корева. М., 1930. С. 25–26.

Житомирский Д. О позиции т. Мейерхольда на музыкальном фронте // Пролетарский музыкант. 1930. № 8. С. 31.

New York Times. 1931. December 20.

В том числе Самуил Фейнберг в 1925 г. в Венеции, Николай Мясковский в 1926-м в Цюрихе, Александр Мосолов в 1927-м во Франкфурте и в 1930-м в Льеже, а также Лев Книппер в 1931-м в Оксфорде (кстати, творчество Шостаковича никогда не было представлено на этих фестивалях).

Александр Александрович Давиденко (1899–1934) — агрессивный приверженец идеологии РАПМ. Как композитор был полным дилетантом, писал хоровые массовые песни, в том числе популярную когда-то песню «Нас побить, побить хотели». Совместно с Борисом Шехтером, также членом РАПМ, сочинил оперу «1905 год», после чего начал другую, под названием «1919 год».

Цит. по: Хентова С. Шостакович и Сибирь. С. 37–38. По иронии судьбы, в 60-х гг. уже совершенно подчинившийся властям Шостакович не только обработал два вокальных сочинения Давиденко («На десятой версте» и «Улица волнуется») для смешанного хора и оркестра, но и выразился о нем так: «Ярчайшая индивидуальность талантливого мастера» (Правда. 1960. 7 сентября).

Шостакович Д. Декларация обязанностей композитора // Рабочий и театр. 1931. № 31. С. 6.

Янковский М. Кто против — единогласно: Открытое письмо Д. Шостаковичу // Рабочий и театр. 1931. № 32–33. С. 10.

Правда. 1930. 15 ноября.

Правда. 1930. 2 марта. В этой статье Сталин осудил местные власти за положение в стране и на какое-то время приостановил процесс коллективизации.

Цит. по: Seroff V. Op. cit. Р. 184–185.

Цит. по: Seroff V. Op. cit. Р. 180.

Цит. по: Хентова С. Шостакович. Т. 2. С. 463.

Письмо М. Зощенко от 4 января 1941 г. Цит. по: Шагинян М. 50 писем Д. Д. Шостаковича // Новый мир. 1982. № 12. С. 131–132.

Как утверждает Эдисон Денисов, в 50-х гг. Шостакович говорил ему, что первоначально планировал посвятить «Леди Макбет» Асафьеву.

В интервью, опубликованном 10 февраля 1934 г. в «Красной газете», Шостакович упоминал даже о тетралогии.

Шостакович Д. Трагедия-сатира // Советское искусство. 1932. 16 октября. Кстати, Станислав Дыгат в эссе, написанном по случаю польской премьеры оперы, так прокомментировал сатирически-гротескный характер музыки: «…чувствую, что вся эта кровавая бойня, устроенная Катериной, является исключительно литературной метафорой, просто гротескным доведением до абсурда последствий внезапно пробудившейся страсти в молодой женщине с горячим сердцем, окруженной мелочными обывателями, ограниченной жестокими законами провинциальной скуки, однообразия и никчемности» (Познаньская опера, 1965).