Михаил Ильин: Баженов

В 1765 году он возвращается в Россию, увенчанный лаврами трех итальянских академий. В Петербурге молодого талантливого зодчего встретили, однако, неприязненно. Баженов столкнулся здесь с фаворитизмом придворных кругов и бюрократизмом чиновников. Его подвергают унизительным в его положении дополнительным испытаниям. Несмотря на блестящий проект Екатерингофского "увеселительного дома" и парка, двери Академии художеств, где он стремился применить весь свой талант, все приобретенные знания и опыт, остались перед ним закрытыми.

Баженов поступает на службу в Артиллерийское ведомство. Проект, а затем последовавшая постройка арсенала в Петербурге явились одной из первых работ молодого зодчего. Но Баженов стремился к значительно более широкой деятельности. Как бы ни было высоко качество архитектуры петербургского арсенала, в этом утилитарном сооружении Баженов не мог с должным размахом осуществить то, что волновало его. Используя слова его современника И. Урванова, мы можем сказать, что Баженову, как вдумчивому художнику, были свойственны "филозофические знания истории" *, потребные для воплощения передовых идей и величественных образов в произведениях русского национального искусства. С наибольшей глубиной эти свойства гениального зодчего раскрылись в проекте Кремлевского дворца, начало работы над которым относится к 1767 году.

*( И. У., Краткое руководство к познанию рисования и живописи исторического рода, основанное на умозрении и опытах, СПБ. 1793. )

Развитие общественной жизни в 60-80-х годах XVIII века вместе с ростом торговли и промышленности обусловило расцвет русского градостроительства. В годы ученичества зодчего возрождается комиссия по планировке столичных городов, основанная ранее по предложению русских архитекторов Еропкина, Земцова и Коробова. Ее функции быстро расширяются. На нее возлагается забота о составлении новых планов для многих городов. Новый план Твери, сгоревшей в мае 1763 года, созданный архитектором Никитиным и его молодой "командой", особенно привлек к себе всеобщее внимание своими высокими достоинствами.

Баженов, как и все передовые архитекторы того времени, весьма интересовался градостроительными вопросами. Успешный ход строительства в Твери, разговоры о создании новых планов для большинства городов России, вдохновляют его на решение грандиозной задачи. Баженов задумывает создать новый план центра Москвы, достойный великого города. В его пылком воображении возникают грандиозные архитектурные образы, величественные и смелые. Воспользовавшись командировкой в Москву, он усердно изучает ее особенности, архитектуру ее главнейших зданий, ее особый архитектурный строй и облик, сложившийся в течение веков.

Сердцам Москвы являлся Кремль. Главнейшим его зданием был величественный Успенский собор, увенчанный могучими шлемами пяти глав. Рядом с ним высилась колокольня Ивана Великого. Перед южным фасадом собора простиралась площадь, на которой не раз разыгрывались волнующие события, решавшие судьбы страны.

Вместе с собором Василия Блаженного на Красной площади, этим зданием-памятником русской славы и доблести, Московский Кремль с его башнями с течением времени сделался центром Москвы, возглавившим и объединившим город как сложный и обширный архитектурный организм.

Баженов решил в связи с новыми идеями своего времени создать центр Москвы новыми средствами, объединить все здания Кремля как бы в едином здании.

Он задумывает свой проект в виде одного гигантского сооружения, архитектура которого должна отразить могущество и славу русского народа. Однако осуществить полностью свой замысел Баженов не мог - он не мог построить общественное сооружение, предназначенное для народа и олицетворявшее его силу, так как этому мешала историческая действительность - самодержавный строй крепостнической России. Поэтому Баженов придает своему произведению вид грандиозного дворца, предназначенного для Екатерины. Со своей стороны императрица, разыгрывая роль просвещенной монархини, стремится использовать в своих целях высокие качества сооружения, задуманного Баженовым.

1. Кремлевский дворец. План

Центром задуманного ансамбля он делает овальную площадь. Она, по замыслу зодчего, как гигантский зал, перекрытый куполом неба, предназначалась для народных собраний. Сверкающие окна многочисленных парадных и приемных залов дворца и театра выходили бы на эту площадь, в центре которой должны были размещаться четыре обелиска и триумфальная колонна. По ее сторонам Баженов задумал поставить конные фигуры трубящих "слав". От площади, как лучи, расходились в разные стороны три улицы, переходившие за пределами города в дороги, ведшие к сердцу России - Москве - из Петербурга, Ярославля и Владимира.