Эдуард Иванян - Рональд Рейган - хроника жизни и времени

Дело "голливудской десятки" всколыхнуло весь Голливуд, расколов кинообщину на две противоборствующие группировки. Группа видных деятелей американской кинематографии, среди которых оказались столь далекие от проявления симпатий к коммунизму киноактеры, как Хэмфри Богарт, Лорин Бакалл, Катарин Хэпберн, Дэнни Кэй, Граучо Маркс и другие, образовали комитет в защиту незаконно осужденных членов "голливудской десятки", но под давлением киномагнатов были вынуждены отказаться от своих благородных намерений. Позднее некоторые из них стали утверждать в свое оправдание, что их обманом вовлекли в защиту коммунистов. "Одно дело быть отважным мужчиной или женщиной, и совсем другое дело быть безработным", — заметил по этому поводу Р. Склар. Этому же автору принадлежит весьма любопытная характеристика мотивов, по которым среди 23 "дружественных свидетелей" (а именно так с нескрываемой симпатией именовались комитетом те, кто поддерживал выдвинутые им обвинения) оказались главы киностудий Джек Уорнер и Луис Б. Мейер, киноактеры Джордж Мэрфи, Роберт Монтгомери, Адольф Менжу, Гэри Купер, Роберт Тэйлор и Рональд Рейган: "Кое-кто из них хотел отомстить за старые обиды, оправдать принятые в прошлом решения, расправиться со старыми врагами, посодействовать своему продвижению или реализации каких-то выгодных им дел. Как правило, их показания были подлыми, злопыхательскими, трусливыми и даже глупыми" 33. По утверждению анонимной "вдовы известного голливудского автора песен", процитированному в книге Л. Флинта и Д. Фрида "Секретная жизнь Рональда Рейгана", "modus operand!" Рейгана был хорошо известен. Когда он хотел заполучить роль, он обычно наносил визит продюсеру… хвалил актера, выбранного на эту роль, и добавлял: "…жаль, что он коммунист". (Судя по тем ролям, которые доставались в конечном итоге Рейгану, либо он никогда не пытался дискредитировать исполнителей главных ролей в лучших голливудских фильмах тех лет, либо все они были выше подозрений.)

Тогда, в 1947 г., работавшему на протяжении почти двух недель комитету по расследованию антиамериканской деятельности так и не удалось доказать факта подрывной деятельности коммунистов в Голливуде. Остались невыслушанными восемь из 19 "недружественных свидетелей", но в них не было особой необходимости — основная цель затеянного в конгрессе процесса была достигнута. Фундамент продолжавшейся в течение многих последующих лет и наложившей глубокий отпечаток на государственный курс Соединенных Штатов "охоты на ведьм" был заложен. Произошли серьезные сдвиги под влиянием усилившейся в этот период антикоммунистической пропаганды и в общественном сознании. Уже проведенным 24–29 октября 1947 г. Институтом Гэллапа опросом общественного мнения было установлено, что 62 % американцев выступает за объявление Коммунистической партии США вне закона. Следующим шагом, считал обозреватель газеты "Сент-Луис пост диспетч" Томас Стоукс, будет "сжигание книг перед зданием Капитолия".

"Период антикоммунистического безумия в жизни Америки, — писал Р. Склар, — был временем, когда бездоказатель-ным обвинениям был предоставлен статус истины, когда существовала презумпция вины, а невиновность нуждалась в документальном подтверждении… Практиковалась извращенная форма демократии: все обвинения, независимо от того, кто был их источником, признавались одинаково серьезными. Домохозяйка или бакалейщик, просто "никто" могли поставить под угрозу карьеру богатой блистательной кинозвезды, всего лишь написав письмо. Когда общенациональные организации, подобные Американскому легиону, выступили в роли судей идеологической чистоты кинопромышленности, угроза бойкота и пикетов перед входом в кинотеатры напугала кинопродюсеров в такой степени, что они были готовы капитулировать перед любым и всеми требованиями, исходившими извне" 34.

Общественная организация "Фонд республики" опубликовала в 1956 г. исследование, в котором было сделано заключение, что ни один из 159 фильмов, в создании которых участвовал кто-либо из членов "десятки", не содержал коммунистической пропаганды. Действиями комитета по расследованию антиамериканской деятельности, как отмечалось в этом исследовании, руководил страх перед тем, что "кинофильмы — наиболее популярное средство массовой информации нашего времени — начинают уделять серьезное внимание анализу некоторых современных социальных, экономических и политических проблем. С давних пор существовали люди — как в Вашингтоне, так и в Голливуде, считающие эти новые тенденции в киносюжетах неуместными и опасными" 35. Рейган, судя по всему, относился к числу тех, кто искренне разделял подобное убеждение.