Эдуард Иванян - Рональд Рейган - хроника жизни и времени

В результате второй мировой войны с нацизмом было покончено, но без сколько-нибудь заметного участия комитета в этой борьбе. В обстановке официально санкционированного разгула антисоветизма и антикоммунизма в США отдельные члены комитета во главе с Дж. Рэнкином были заинтересованы в громком и способном всполошить американцев деле, которое не только позволило бы оправдать дальнейшее существование этого органа, но и выдвинуло бы его на первый план государственной политики. Развитие событий в Голливуде после окончания второй мировой войны предоставляло с этой точки зрения уникальнейшую возможность — в силу особого положения Голливуда и вообще кино в жизни американского общества общественное внимание ко всему происходящему в блистательном мире кинозвезд было обеспечено.

К 1947 г. обвинения Конференции студийных профсоюзов в прокоммунистической деятельности, а ее руководителя Г. Соррелла в "симпатиях и явном интересе к коммунистическим идеям", выдвинутые руководством Международного альянса работников театральной сцены, дали основание комитету по расследованию антиамериканской деятельности направить в Голливуд группу своих членов, образовавших специальный подкомитет для изучения фактов "проникновения коммунистов в американскую кинопромышленность". Непосредственным поводом к этой акции явилось обращение к новому (с 1946 г.) председателю комитета Парнеллу Томасу руководства созданной в 1944 г. организации, именовавшей себя Альянсом работников кино за сохранение американских идеалов. Провозглашенной целью этой организации, созданной на специально выделенные владельцами голливудских киностудий средства, было ведение борьбы против "растущего впечатления, что киноиндустрия состоит и подчиняется коммунистам, радикалам и психически ненормальным людям" (так формулировалась цель организации в ее уставе).

Особую роль в разжигании антикоммунистической истерии в США вообще и в Голливуде в частности сыграл, как выяснилось позже, крупнейший газетный магнат страны Уильям Рэндолф Херст-старший. По признанию близкой его сотрудницы, писательницы и журналистки Адели Роджерс Сент-Джон, "Херст израсходовал миллионы долларов собственных денег, прежде чем в дело вмешался конгресс со своим комитетом. На том, раннем этапе все в конгрессе получали материал от нас (т. е. организации У. Херста. — Э. И.)… Команда Херста собрала весь материал — в основном через человека по имени Джон Клементс, который знал о коммунизме больше, чем кто-либо другой, и через Дж. Б. Метьюса, и лишь после этого подключился комитет. Г-н Херст вынудил их к этому… Мы совершили одну-единственную ошибку, но откуда нам тогда было знать об этом? Мы подыскивали сенатора, который мог бы возглавить это дело. Я выехала в Вашингтон и попыталась заполучить согласие Милларда Тайдингса, этого выдающегося сенатора из штата Мэриленд (г-жа Сент-Джон вкладывала в слово "выдающийся" далеко не комплиментарный смысл). Но он заявил: "Не-е-т, они забьют меня до смерти, прежде чем вы добьетесь своего. Я готов умереть за свою страну, но не таким же образом". Другие сенаторы отказались даже подступиться к этой теме. Они были знакомы с нашим материалом, они знали, что он у нас есть; с этой точки зрения вопроса не возникало. Единственным, кто согласился на это, был Джозеф Маккарти. Мы не знали, что он пьяница. Если бы он не был алкоголиком, все сложилось бы по-иному; материал ведь у нас был, но он без конца делал что-то не так. Он напивался и говорил то, что не следовало говорить" 19.

Результатом совместных действий Международного альянса работников театральной сцены, Альянса работников театральной сцены, Альянса работников кино за сохранение американских идеалов (и, следовательно, стоящих за ним голливудских кинопромышленников) и херстовской организации стало начало расследования "деятельности коммунистов" в Голливуде. Правда, на первых порах, дабы не разоблачать своей роли в организации расследования, владельцы киностудий стали активно демонстрировать свое возмущение по поводу "неоправданного избрания Голливуда комитетами конгресса в качестве мальчика для битья", но одновременно с выражением этого возмущения принялись увольнять с работы идейно ненадежных членов Гильдии киносценаристов. По воспоминаниям калифорнийского адвоката Роберта Кенни, защищавшего впоследствии интересы членов "голливудской десятки", когда у Луиса Б. Мейера поинтересовались причинами увольнения с работы этих людей, он ответил, что их выгнал "его друг г-н Херст". "У. Херст отказался поддерживать студию, оставлявшую на работе лиц, которых он считал "красными". Херст полагал, что с ним не посчитались во время президентской предвыборной кампании 1944 г., когда он активно работал против Рузвельта, а "леваки" в киноиндустрии способствовали своей прорузвельтовской рекламой его переизбранию… С годами Херст стал исключительно реакционным, и в его руках оказалось достаточное количество газет, чтобы он мог серьезно осложнить жизнь тем, кого он недолюбливал. Он дал понять, что газеты Херста будут бойкотировать любую кинокартину, выпущенную студией, которая "не изгнала красных", — никаких рецензий, никаких положительных откликов, никакой рекламы. Короче говоря, студии поджали хвост и побежали" 20.