Эдуард Иванян - Рональд Рейган - хроника жизни и времени

"Фотографическая зрительная память Рейгана и готовность следовать режиссерским указаниям полностью отвечали конвейерному стилю производства кинофильмов, введенному Джэком Уорнером. Подразделение "Уорнер бразерс", ведавшее производством кинофильмов категории "Б", неизменно приносило прибыль. Оно выпускало фильмы оперативно и квалифицированно, не особенно заботясь о художественных достоинствах. Актер, быстро запоминающий текст, такой, как Рейган, был подобен деньгам, хранящимся в банке. Еще одним достоинством Рейгана был легкий характер. На начальном этапе своей работы на студии он не выпрашивал главные роли в крупномасштабных фильмах после того, как добивался успеха в рядовых. Сочетание этих качеств способствовало сохранению положения во втором объединении студии "Уорнер бразерс", где было полно "звезд", обладавших рейгановскими достоинствами на экране, но гораздо более сложных в общении на съемочной площадке", — писал Л. Кэннон, комментируя причины относительного успеха Рейгана в Голливуде 9.

Сам Рейган подходил к оценке своих артистических способностей по понятным причинам менее критически, считая, что добросовестно выполнял порученное ему дело. В зрительском или кассовом неуспехе лент с его участием были повинны, по его убеждению, киностудии (позднее Рейган снимался и на других киностудиях), предпочитавшие пустые и бессодержательные сценарии и экономившие деньги на рекламу. Газетчики, сопровождавшие Р. Рейгана в 1980 г. на борту самолета в ходе предвыборной кампании, вспоминали, с какой горячностью отстаивал Рейган тот статус, которого он достиг в Голливуде. "Я был несколько лучше, чем это пытаются сейчас представить. И вовсе я не был актером фильмов-вестернов категории "Б". Я добился статуса кинозвезды", — защищался он, подчеркивая, что достиг в те годы уровня "Эррола Флинна фильмов категории "Б"" 10. Это же утверждение содержится и в его автобиографии, причем даже с уточнениями: "Я был так же храбр, как и Эррол, хотя и на более скромном содержании" 11.

На основе личного опыта полуторагодичного пребывания в Голливуде (1930–1931 гг.) выдающийся советский режиссер Сергей Эйзенштейн писал: "В практике американских киностудий существует превосходный профессиональный термин "limitations" — "пределы", "ограничения". "Пределы" такого-то режиссера — рамки музыкальной комедии" "Ограничения" такой-то актрисы — роли великосветских барышень. За эти "пределы", за эти "ограничения" (в большинстве случаев вполне разумно) то или иное дарование и не высовывается" 12. Нельзя утверждать, что Рейган не предпринимал попыток "высунуться" за определенные ему руководством студии и уровнем его собственных способностей "пределы", но так уж получилось, что за первые три года (1937–1939) он снялся в 20 художественных фильмах, не оставивших сколько-нибудь заметного следа ни в американской, ни тем более в мировой кинематографии. Столь же творчески малопродуктивным следовало бы считать и 1940 год, если бы не одна деталь: в тот год Рейгану удалось сняться в фильме, который, возможно, столь же быстро стерся бы из памяти американцев, если бы не постоянное на всем протяжении его политической карьеры обращение Рейгана к истории создания этого фильма, к его образам и эпизодам из него. Этот фильм назывался "Кнут Рокни из Всеамериканской сборной".

С учетом того, что этому фильму, в частности, было суждено сыграть определенную роль в политической биографии Рональда Рейгана и что высказывание одного из его персонажей, так же как и ссылки на духовные ценности, заложенные в основу сценария этого фильма, часто встречались и встречаются в биографических трудах о Рейгане и в его собственных речах и выступлениях, более подробного рассказа о нем избежать будет трудно.

Однако, прежде чем приступить к рассказу об истории создания этого фильма, его содержании и роли, сыгранной им в жизни Рейгана, следовало бы совершить короткий экскурс в историю американского футбола периода начала текущего века, припомнив имя довольно известного в те годы тренера футбольной команды университета Нотр-Дам Кнута Рокни, натурализовавшегося в США норвежского эмигранта, чьими трудами и стараниями футбольная команда местного масштаба превратилась в сборную лучших игроков страны, а также имя одного из этих игроков — Джорджа Гиппа, ставшего благодаря прежде всего Кнуту Рокни легендарной, если не мифической личностью в американском футболе. Рейган, сам, как известно, заядлый футболист в юности, можно сказать, вырос на историях и анекдотах об известных футболистах страны. Одной из наиболее широко распространенных историй такого рода был рассказ о жизни и смерти Джорджа Гиппа по прозвищу "Гиппер", игрока команды Нотр-Дам, отличавшегося крайней несдержанностью и недисциплинированностью на футбольном поле и в быту. Он умер молодым от воспаления легких в 1920 г., и, видимо, его имя и по сей день пользовалось бы ограниченной известностью, притом лишь в спортивных кругах, если бы не статья, опубликованная Кнутом Рокни в журнале "Колльерс" в 1930 г. В этой статье Рокни рассказал, что в ходе своей последней встречи с ним, чувствуя приближение смерти, Джордж Гипп якобы обратился к тренеру своей команды с просьбой "выиграть одну игру за Гиппера". Спустя восемь лет, согласно воспоминаниям Рокни, его команда проигрывала очень важный для себя матч, и тогда он вспомнил о просьбе Гиппа и в эмоциональном переложении предсмертной просьбы бывшего игрока команды призвал ее приложить все усилия, чтобы "выиграть игру за Гиппера". И игра была выиграна. Не исключено, что Кнут Рокни (очень неплохой психолог, каким и должен быть хороший спортивный тренер) придумал всю эту историю о предсмертной просьбе Гиппа и удачно использовал ее в нужный момент (иначе трудно объяснить, почему об этой просьбе он вспомнил лишь восемь лет спустя; к тому же близко знавшие реального Гиппа товарищи по команде никогда не слышали, чтобы он называл себя "Гиппером"), но, так или иначе, она стала частью американского спортивного фольклора.