Михаил Захарчук - Вячеслав Тихонов [Тот, который остался!]

Однако как там у вольтеровского Кандида: «И только счастье доведется тебе испытать, как следом за ним отмщеньем горе бежит». Размеренную, идиллическую жизнь многочисленного семейства Котова нарушает своим появлением Митя — воспитанник отца Маруси, который незадолго до своего внезапного отъезда за границу в 1928 году был ее женихом.

Его появлению все рады. Для маленькой Нади он просто дядя Митяй. Вскоре выясняется, что Митя был в плену после Первой мировой войны, скитался по Европе, влился в Белое движение. Зимой 1927 года он возвратился на родину в надежде жениться на Марусе и зажить спокойно. Но не тут-то было. Комдив Котов заставил его отправиться в Париж отслеживать врагов советской власти. Митя исчез на восемь лет.

Маруся выходит замуж за Котова, у них рождается дочь. Жизнь в доме сохраняет внешние черты прежней, счастливой и веселой, временами «утомленной солнцем».

Фильм получился очень цельным, не политизированным, а философским. Он мастерски срежиссирован и сыгран. В нем нет примитивного разделения героев на плохих и хороших, как и вообще однозначных характеров. У каждого персонажа своя правда и собственная трагедия.

Хотя вся драма держится исключительно на противостоянии главных героев — комдива Котова и Мити. Котов в исполнении Михалкова, — сильный, кругом уверенный в себе человек. Митя вообще ему не соперник. Поэтому перед Меньшиковым стоит задача чрезвычайной сложности. С одной стороны, он — образцовая душа всякого общества: музыкант, полиглот, везунчик. С другой — отвратительная личность, палач. Совместить и сыграть такие противоположности, создать в оконцовке достоверный образ под силу только великому актеру.

Котов арестован, посажен в машину, но не теряет присутствия духа. Ему кажется, что нелепость собственного пленения удастся разрешить одним звонком Сталину. Он даже издевается над чекистами.

Но на пути появляется грузовик, стоящий поперек полевой дороги. Его шофер (Авангард Леонтьев) крайне раздражен тем, что полдня колесит по округе в поисках нужного поселка и никто из местных не может показать ему дорогу. Узнав Котова, он обрадовался.

Но как только комдив пытается выйти из машины, чекисты избивают его в кровь, заодно пристреливают случайного свидетеля, этого самого водителя. Только тут легендарный герой Гражданской войны с ужасом понимает, что его судьба уже решена на самом верху. Человек, никогда не кланявшийся вражеским пулям, способный водить в бой полки, плачет от бессилия.

Митя, погруженный в свои мысли, даже не радуется тому, что поверг соперника. Он безучастно, с полным безразличием смотрит на связанного комдива, залитого кровью. Автомобиль продолжает свой путь, исчезает за огромным плакатом с изображением Сталина, по случаю праздника подвешенным на аэростате.

«По форме «Утомленные солнцем» следуют традиции «брежневского кино со знаком качества»: интимный психологизм и живописная красивость в первой половине сменяются во второй реанимацией большого эпического стиля — унесенного ветром истории и вызывающего ностальгическую боль. Что касается содержания, то это и есть наши «Унесенные ветром» — консервативный кинороман с любовной интригой, спроецированной на плоскость истории». Андрей Плахов.

«Знаменитое танго своей щемящей мелодией передает зрителю искорку горькой тоски об утрате чего-то чистого и настоящего, а также дает название самому фильму — «Утомленные солнцем», которое, перекликаясь с названием другого эпического произведения — «Унесенные ветром», свидетельствует о существовании Высших сил в судьбе человека, ему не подвластных». Татьяна Тишкевич.

Другие критики упрекали режиссера-постановщика в циничном и конъюнктурном подходе к отечественной истории. Дескать, Михалков воспользовался уже изрядно обветшалыми мифами о культе личности и массовых репрессиях для того, чтобы потрафить американским киноакадемикам, зашоренным на русофобии. Но даже если я частично соглашусь с теми, другими и третьими критиками, то не смогу не признать одного немаловажного обстоятельства. То, что сделал Михалков, не удавалось до него никому в отечественном кинематографе.

Однажды он заявил: «Сейчас сниму фильм «Утомленные солнцем» и получу за него «Оскара» в американской киноакадемии искусств».

Режиссер засучил рукава, сделал картину и получил вожделенный приз. А еще Гран-при жюри XLVII Каннского кинофестиваля; Гран-при «Янтарная пантера» Первого Международного кинофестиваля Балтийских государств в Калининграде; приз российской прессы за лучший фильм, Государственную премию Российской Федерации.