Мариэтта Шагинян - Иозеф Мысливечек

Среди восемнадцати либретто, изданных специально к операм, ораториям и кантатам Мысливечка, находящихся в архиве «Лицео музикале», в Болонье, имеется одно в для названной трехголосной кантаты. Перечисляю все эти болонские либретто:

1. «Bellerofonte»,20 января 1767 г. в Неаполе, театр Сан-Карло. 2. «Cantata a tre voci»,20 января 1767 г. в Неаполе, театр Сан-Карло (вместе с «Беллерофонте»). 3. «Farnace»,4 ноября 1767 г. в Неаполе, в театре Сан-Карло. 4 «L’Ypermestra»,весна 1769 г. во Флоренции, театр Via Pergola. 5. «La Nitteti»,весна 1770 г. в Болонье, театр «Nuovo pubblico teatro» 6. «Montezuma»,январь 1771 г. во Флоренции, театр Via Pergola. 7. «Il gran Tamerlano»,карнавал 1772 г. В Милане, театр Regio-Ducale. 8. «Demetrio»,весна 1773 г. в Павии, в Новом театре. Первый вариант. 9. «Romolo ed Ersilia»,13 августа 1773 г. в Неаполе, театр Сан-Карло. 10. «Artas — serse»,13 августа 1774 г., Неаполь, театр Сан-Карло. 11. «Il tobia»,в 1775 году в Болонье, церковь конгрегации San Filippo, Neri ditto della Madonna di galiera (либретто к оратории). 12. «Adriano in Siria»,осень 1776 г. во Флоренции, театр di via del Cocomero. 13. «La passione di Gesù Christo»,либретто к оратории, в св. пятницу 1777 г. в Болонье, в госпитале di San Maria della Morte. 14. «La Circe»,13 августа 1774 г. в Венеции, праздник вознесения, театр Сан-Бенедетто. 15. «Demetrio»,13 августа 1779 г. в Неаполе, театр Сан-Карло, второй вариант. 16. «Antigono»,весна 1780 г. в Риме, в Nobilissimo teatro delle Dame (второй вариант), 17. «Armida»,карнавал 1780 г. в Милане, театр Alla Scala. 18. «Medonte»,1780 г., в Риме, театр Арджентина.

Певица Катерина Габриэлли упоминается в этих либретто лишь в операх «Беллерофонте» Сан-Карло, 1767 г., и «Армида», Милан; а также в кантате 1767 года. Кроме того, она пела 26 декабря в Турине в опере Мысливечка «Триумф Клелии», либретто которой имеется в Венеции в Fondazione Cini на острове S. Giorgio (коллекция Ролланди), и в отдельных ариях, написанных специально для нее. Добавляю сюда и перечень либретто, находящихся в Венеции, — я опять имею в виду специально изданные для Мысливечка, с его именем, напечатанным в них, и с указанием имен певших актеров («attori»); в Венеции таких либретто одиннадцать:

1. «Adriano in Siria»,весна 1777 г. в Павии, Teatro Nuovo, 2. «Il Trionfo di Clelia»,карнавал 1768 г. в Турине, театр Реджо. 3. «Armida»,карнавал 1780 г. в Милане, театр Alla Scala, 4. «Il Bellerofonte»,весна 1767 г. в Сиене, театр «Accademia degli Intronati». 5. «Ezio»,30 мая 1775 г. в Неаполе, театр Сан-Карло. 6. «Antigono»,карнавал в 1774 г. в Турине, театр Реджо (первый вариант). 7. «La Circe»,праздник вознесения, 1779 г., Венеция, театр Сан-Бенедетто. 8. «La Calliroe»,весна 1779 г. в Пизе, Новый театр Нобилей. 9. «Narcisso»,либретто кантаты в четыре голоса, в 1768 г. в Падуе. 10. «Il Tobia»,(либретто оратории) в 1775 г. в Падуе, в церкви Сан-Филиппо Нери, назв. Мадонна ди Галиера. 11. «Adamo»,(либретто оратории) в Милане в 1772 г.

Разумеется, оперы Мысливечка исполнялись помногу раз и в других театрах. Но не все они сохранились. В остальных итальянских архивах, из тех, что были мною просмотрены, я других либретто Мысливечка не нашла. В книге Umberto Monferrari«Dizionario universale delle opere melodrammatiche (Firenze. Sansoni Antiquariato, 1955, т. II, с. 371) приведен довольно большой и точный список опер Мысливечка, за исключением двух названий, включенных в него некритически. Во-первых, несуществующей «Медеи», во-вторых, сомнительной «Меропы» со ссылкой на Карла Шмидта, у которого она была упомянута. Об этой «Меропе», музыку к которой написал, кстати сказать, тоже Иржи Бенда, а текст для Бенды создан опять Геттером, речь у меня еще пойдет. Разумеется, в список Monferrari не включен «Il Parnasso Confuso».

Письма мальчика Моцарта к отцу из Милана от 5 октября 1771 года и сестре от 21 апреля 1770 года. Как-то странно представить себе ученицу Гарсиа, великого Порпора и Гуаданьи без «постановки голоса»!

Хотя в первое время в Неаполе его считали немцем, называя в официальной переписке членов джунты «tedesco», немец. Но было лишь в первые месяцы его пребывания в Неаполе.

Например, на опере «Ezio», находящейся в Вене: «overtura dell’Ezio scritta in Napoli». На опере «Demofonte» (там же): «overtura del Demofonte in Napoli a 20 gennajo l’anno 1775» и т. д.

Стендаль ведет повествование от первого лица, но, разумеется, он сам не мог присутствовать при исполнении Саммартини на вечере «в честь знаменитого (cèlébre) Мысливечка» и слышать его восклицание, потому, что родился спустя два года после смерти Мысливечка. Но пользовался он авторитетнейшими источниками — сообщениями ближайших друзей и учеников Гайдна и «верного переписчика его музыки» (le copiste fidéle de sa musique).