Зинаида Зарецкая - Фальконе

20. М. А. Колло. Голова Петра I.

Касаясь другого важного вопроса постановки круглой скульптуры на открытом воздухе, он говорил, что скульптор в противовес живописи редко имеет возможность изменить или исправить свою работу позднейшими корректурами. Точность в деталях для него поэтому необходима. Если он хорошо скомпоновал и выполнил свое произведение с одной стороны, то он сделал только одну часть своей работы, потому что его произведение имеет столько сторон, сколько точек зрения имеется в окружающем его пространстве.

Широкий диапазон скульптора — мыслителя, его способность к художественному обобщению, подчиненному большому идейному замыслу, помогли Фальконе по — новому раскрыть могучий образ Петра I. В монументальном произведении он сохранил реалистическую форму и живую силу выразительности. В памятнике Петру I мощное барочное движение находится в органическом единстве с глубокой жизненной правдой и строгой простотой классического искусства.

Двенадцать лет, проведенных Фальконе в России, протекли в напряженной работе. Сложные взаимоотношения с окружающими, незнакомый язык заставляли скульптора держаться замкнуто, в стороне, мало общаться с людьми. Придворные интриги, зависть и недоброжелательное отношение Бецкого затрудняли жизнь. В то же время находчивость и изобретательность всех тех, кто проводил подготовительные работы, способствовали установке памятника. Условия, созданные Фальконе в России, дали ему возможность раскрыть в полной мере свой огромный талант и создать произведение, которое стало ярким выражением мощного подъема русской национальной культуры.

21. Р. Корбен. Медаль в память 250–летия со дня рождения Э. М. Фальконе.

В течение двух веков, вплоть до наших дней, памятник, воспетый многими поэтами, писателями, вдохновляющий художников, органически входит в архитектурный облик города. Его ярко охарактеризовал Александр Сергеевич Пушкин в поэме, Медный всадник":

После отъезда из России Фальконе уже не работал как кульптор. Два года он провел в Гааге, в гостеприимной семье воего друга, тонкого знатока искусства, Д. А. Голицына. Здесь «подготовил к печати свои литературные труды, которые ышли в 1781 году в Швейцарии.

В 1780 году Фальконе покидает Голландию и возвращается в Париж, где его радушно встречают друзья. Академия художеств присуждает ему звание адъюнкт — ректора.

Через три года Фальконе, наконец, собрался совершить путешествие по Италии, о котором мечтал всю жизнь, но отъезд не состоялся. Скульптора разбил паралич. Болезнь приковала его к постели, и во. семь лет заботливо ухаживала за ним Мари Анн Колло. В 1791 году жизнь замечательного художника оборвалась.

Острые социальные противоречия во Франции в XVIII веке, нашедшие отражение в борьбе художественных течений, несомненно, оказали влияние на формирование таланта Фальконе. Во всех своих произведениях, то насыщенных драматической напряженностью чувств, то нежных и лирических или лукавококетливых, то строгих и спокойных, скульптор неизменно оставался верен реалистическим тенденциям — основе его творчества.

В 1966 году в Ленинграде в Государственном Эрмитаже, в день 250–летия со дня рождения Фальконе состоялась научная конференция, посвященная этой памятной дате. В ней принимали участие и представители Франции. Среди них был скульптор Раймонд Корбен.

Взяв за основу находящийся в Эрмитаже мраморный бюст Фальконе работы Мари Анн Колло, он исполнил в 1969 году медаль в память 250–летия со дня рождения Фальконе. На одной стороне он очень живо изобразил скульптора в профиль. На обороте медали — памятник Петру I. Медаль скульптор прислал в дар Эрмитажу.

На титуле: М. А. Колло. Фальконе. Мрамор. 1768. Эрмитаж.

1, 2. Милон Кротонский. Оригинальный гипс. 1744. Эрмитаж.

3. Франция, обнимающая бюст Людовика XV. Мрамор. 1779. Лувр.

4. Мугыка. Мрамор. 1752. Лувр.

5. Амур. Мрамор. 1757. Эрмитаж

6. Психея. Бисквит. 1758. Эрмитаж.