Хилари Сперлинг - Матисс

18 сентября — заключает первый трехгодичный контракт с галереей Бернхем-Жён.

1910, февраль — ретроспектива Матисса в галерее Бернхем-Жён. Вторая

выставка в Галерее «291» в Нью-Йорке. Июнь — закрывает свою «Академию».

Осень — выставляет на Осеннем Салоне панно «Музыка» и «Танец»; публика и критики отрицательно встречают панно. Едет на выставку исламского искусства в Мюнхен.

15 октября — скончался Эмиль Ипполит Матисс, отец художника.

1 ноября — приехавший в Париж Щукин отказывается от панно, но потом все-таки решает взять картины.

8 ноября — работы Матисса экспонируются на открывшейся в Лондоне «Выставке постимпрессионистов»; реакция публики негативная. Подавленный последними событиями, уезжает в Испанию (Мадрид, Севилья, Гранада, Кордова); во время поездки переживает сильнейший приступ бессонницы. Пишет для Щукина два натюрморта — «Севильский» и «Испанский» (оба — Эрмитаж). Первый серьезный конфликт с женой из-за его долгого отсутствия.

1911, конец января — возвращается в Париж. Выставляет у Независмых

«Розовую мастерскую» (ГМИИ имени А. С. Пушкина, ранее в собрании С. И. Щукина), а также «Семейный портрет» (Эрмитаж, ранее в собрании С. И. Щукина) и «Красную мастерскую» (Нью-Йорк, МоМА). Проводит лето в Кольюре, где пишет «Интерьер с баклажанами» (Гренобль, Музей изящных искусств). Приехавшая в Кольюр Ольга Меерсон пишет портрет Матисса.

6 ноября (24 октября по ст. ст.) — приезжает с Щукиным в Москву, где гостит три недели. По возвращении окончательно порывает все отношения с Ольгой Меерсон.

1912, 3 января — покупает дом в Исси-ле-Мулино за 68 тысяч франков.

27 января — отплывает с женой из Марселя в Марокко, в Танжер, где остается до апреля. Летом заканчивает большую картину «Разговор».

Июль — помимо «Разговора» Сергей Щукин покупает «Марокканца Амидо» (обе — Эрмитаж), «Настурции с “Танцем”», «Уголок мастерской» и «Красные рыбки» (все — ГМИИ имени А. С. Пушкина); позирует Матиссу, «увековечившему» их союз большим портретным наброском углем.

Конец сентября — возвращается в Танжер, где остается до середины февраля 1913 года. В конце ноября к нему присоединятся жена с Шарлем Камуэном. Пишет «Арабскую кофейню» (Эрмитаж) и «Марокканский триптих» (ГМИИ имени А. С. Пушкина) для Ивана Морозова.

1913, апрель — выставляет одиннадцать написанных в Марокко работ в галерее Бернхем-Жён. Принимает участие в выставке современного искусства в Нью-Йорке («Армори-шоу»), а затем в Чикаго и Бостоне. Весна — Сергей Щукин покупает у Матисса «Арабскую кофейню» — самое значительное из марокканских произведений. Художник проводит лето в Исси; вновь арендует квартиру на набережной Сен-Мишель, 19, чтобы чаще бывать в городе.

Октябрь — выставляет в Осеннем Салоне «Портрет мадам Матисс» — последнюю из тридцати семи картин, купленных у него С. И. Щукиным.

1914, июнь — пишет «Женщину на высоком табурете» (Нью-Йорк, МоМА), которую резервирует для себя С. Щукин, но не успевает купить.

1 августа — начало Первой мировой войны. Заканчивает «Портрет мадемуазель Ивонны Ландсберг» (Филадельфия, Художественный музей). Работы Матисса из собрания Сары и Майкла Стайн, выставленные в галерее Гурлитта в Берлине, конфискованы. По состоянию здоровья Матисс не призван в армию

10 сентября — приезжает с женой и Альбером Марке в Кольюр, где знакомится с Хуаном Грисом. Оставшиеся в Ле-Като мать и брат Матисса оказываются на оккупированной территории. В сентябре пишет полуабстрактную картину «Французское окно в Кольюре» (Париж, Центр Помпиду).

Конец октября — едет в Париж, вновь пытается пройти медкомиссию, но признается негодным к военной службе.

Ноябрь — семья возвращается в Исси. Вместе с сыном Пьером берет уроки у бельгийского скрипача Армана Парана. Работает над офортами и литографиями.

1915, ноябрь — едет в Марсель. Вернувшись домой в декабре, снова занимается живописью. Пишет «Натюрморт по мотивам “Десерта”Хема» (Нью-Йорк, МоМА). Выставка в галерее Монтросс в Нью-Йорке.

1916 — работает в Париже и Исси, пишет «Урок фортепьяно» и «Марокканцы» (Нью-Йорк, МоМА), «Купальщицы на реке» (Чикаго, Институт искусств).

Ноябрь — художнику начинает позировать итальянка по имени Лоретта, которую он пишет все следующие двенадцать месяцев («Художник в мастерской». Париж, Центр Помпиду). Выставка в галерее Филипса и Брауна в Лондоне.