Голдберг Холли - Опоссум по имени Апельсинка [litres]

И он, Коломбо, изгонит захватчика.

Проходит несколько часов. В доме воцаряется тишина.

Хозяева больше года закрывали клетку на глазах у Коломбо – неужели они думают, что он ни разу не смотрел, как это делается?

Коломбо поворачивает голову, широко открывает пасть и подцепляет зубами металлическую дверь. Дергает вверх, и задвижка открывается. Вот и все! Проще некуда!

Правой лапой Коломбо толкает дверь, и она открывается. Пес останавливается. Он закрывает глаза. Спокойно. Надо держать себя в лапах. На столе остался кусок хлеба и открытая коробка крекеров. Их легко будет достать.

Но у него есть дело, а значит, еда подождет. Все его мысли вертятся вокруг куда более важной темы: дикого зверя в доме.

Он знает, что зверь – опоссум.

И опоссум этот сделал большую-пребольшую ошибку. Он забрался на территорию Коломбо. Он вышел играть на его поле.

Пора встретиться с врагом лицом к лицу.

Дверь в комнату Иззи закрыта, но это не проблема. Замка на ней нет, а круглая ручка легко поддается, если у вас достаточно большая пасть и крепкий захват. Думаете, Коломбо просто так играл со своим красным мячиком? Он тренировался, и теперь его губы мягко охватывают ручку, а зубы накрепко впиваются в металл. Спасибо, мячик!

Коломбо снова опускается на лапы. Он думает о красном мячике. Он поворачивает голову.

И входит в комнату.

Иззи лежит в кровати. Спит. Пахнет виноградом, сыром и кунжутным печеньем. Запах отвлекает. Не осталось ли на полу крошек печенья? Или кусочек сыра? Ах, сыр, сыр, сыр! Виноград – тьфу, кому он нужен. Но сыр! Сыр – это пища богов. Спросите любую собаку.

Вперед.

Вперед.

Соберись.

Не думать о вкусном сыре, не думать о хрустящих кусочках печенья. Не думать о хлебе на столе. Не думать о красном мячике, который лежит в траве и ждет, чтоб с ним поиграли.

Думать о враге.

Вдох.

Выдох.

Еще раз.

В комнате пахнет диким животным!

Коломбо высоко поднимает нос. Запах повсюду. Зверем пахнет кровать и пол. Пахнет комод, а уж стенной шкаф и вовсе разит опоссумом. Но сильнее всего пахнет из ванной.

Дверь закрыта. Коломбо идет вперед. Медленно. И тут к запаху добавляется еще кое-что. В мозгу звучит сигнал тревоги. Теперь он не только чует врага.

Он слышит врага!

Движение. Писк и бормотание врагов. Он там не один!

Сейчас.

Сейчас.

Коломбо подбирается, весь подчинен одной цели.

В АТАКУ!

Они встречаются у сетки. Мама, Антонио, Амлет и незнакомый большой опоссум – по одну сторону, а Апельсинка – по другую.

При виде мамы и братьев Апельсинка плачет от радости. Мама, Антонио и Амлет тоже плачут. Плачет даже незнакомый опоссум.

Длинными сильными пальцами незнакомец выкручивает удерживающие решетку винты, и разделявшая опоссумов металлическая преграда падает. Пришельцы выскакивают наружу.

– Апельсинка! – говорит мама.

– Мама, Антонио, Амлет! – говорит Апельсинка.

Большой опоссум говорит:

– Позвольте представиться…

Но не успевает он закончить, как дверь ванной рывком распахивается, и на пороге появляется пес по имени Коломбо.

Высотой он в двадцать опоссумов. Глаза горят, ноздри раздуваются – ничего страшнее невозможно и придумать.

Опоссумы замирают на месте.

А потом незнакомый опоссум театрально произносит сильным и красивым голосом:

– Колет в пальцах! Так всегда надвигается беда!

Амлет и Антонио протягивают лапы к собаке. Антонио провозглашает:

– Люби ты всех, но верь немногим! Никому не делай зла!

Амлет кричит:

– Все хорошо, что хорошо кончается!

Мама встает на задние лапы и вносит свою лепту:

– Фу, стыд! Не хмурь бровей своих сурово и не бросай презрительные взоры!

И Апельсинка произносит единственное, что помнит из сочинений великого опоссума по имени Шекспир:

– Тот не любил, кто не влюбился сразу!

Она знает, что играет плохо, слабо. Да и строки эти совсем для другой мизансцены.

Но пес, кажется, по горло сыт Шекспиром. Сейчас он бросится на опоссумов.

Это был прощальный поклон. Опоссумы все прекрасно понимают.

У них получилась трагедия, а не комедия. И даже не драма. Не пьеса о тайнах и загадках.

Но тут Апельсинка понимает, что совсем рядом лежит реквизит, который может изменить ход спектакля.