Елена Пинджоян - Как распознать в своём ребенке талант и не загубить его

Частенько можно видеть, как ребенок вполне уже сознательного возраста буквально ходит на голове посреди вагона поезда, фойе театра, приемной поликлиники – да где угодно, а рядом сидит мама и умиляется: «Вы посмотрите, какой он у меня красивый и какой у него громкий голос».

Я такое ни в коем случае не одобряю. Даже если при этом Пушкина декламирует – но ведь не все в этот момент настроены для восприятия минутки поэзии. Кто-то после работы устал, кто-то книжку читает, у кого-то голова болит.

Даже самый способный, яркий и раскрепощенный ребенок должен понимать, что такое социум и как себя в нем вести. И талант ни в коем случае не должен быть индульгенцией для слишком шумного поведения. Умение вести себя, подавать себя и уважать других – один из признаков зрелой личности.

Мы в «Непоседах» часто об этом говорим, но я вижу, что наших пламенных речей недостаточно. Если дома ребенку все позволено и перед его глазами нет живых примеров, на которые надо равняться, – бесполезно. Впрочем, иногда уроки преподает сама жизнь, это бывает болезненно, но действенно.

Помню, однажды пели мы в поезде. Посадка была поздно вечером. Пока загрузились, разложились, покушали – уже поздняя ночь. А моим неугомонным «Непоседам» попеть захотелось. И не успели мы глазом моргнуть, как на весь вагон хорошо поставленными голосами зазвучала веселая, но крайне неуместная в два часа ночи песня. Легко представить, что было потом. Хорошо хоть с поезда не сняли. Больше такие концерты по ночам не повторялись.

Не надо впадать в другую крайность и начинать одергивать ребенка всякий раз, как тот попытается нос высунуть за границы дозволенного. Излишнее послушание и боязнь шаг ступить без разрешения до хорошего тоже не доводят. Просто юный талант должен понимать, что мир вокруг него не вертится, что других людей тоже надо уважать. Чувствовать чужое пространство. Нужно уметь различать ситуации, когда от тебя требуется максимальная раскованность, а когда следует вести себя тихо.

Даже если тебя одного отметили на конкурсе, не хвастайся и не выпячивай себя перед другими ребятами в группе. Они тоже талантливые и скоро тебя догонят, лучше занимайся, чтобы первый успех не стал последним.

Если твои вокальные таланты оценил авторитетный педагог или известный артист – это еще не значит, что все остальные тоже оценят. Не стоит устраивать концерт в метро или на людной улице. Вдруг кто-то сейчас о важных вещах разговаривает, а ты мешаешь?

За четверть века «Непоседам» удалось поработать с огромным количеством самых известных, самых опытных, самых ярких российских артистов. До сих пор со смехом вспоминаем работу с Олегом Газмановым.

С ним мы записали множество песен, принимали участие в концертах, которые он проводил на Поклонной горе, нередко приезжали к нему домой, чтобы поработать в студии. Олег Михайлович обожает детей и очень по-свойски с ними общается. У него в доме – тогда он еще в Серебряном Бору жил – был бассейн, на дне которого болтался шланг непонятного назначения (воду, наверное, фильтровал или еще какую-нибудь необходимую функцию выполнял, я не знаю).

И вот сидит как-то Газманов в студии, разбирает с ребятами какую-то непростую композицию и никак не может добиться от них нужного стройного звучания. Отчаялся уже. И когда все аргументы были исчерпаны, Газманов строгим голосом говорит: «Так! Кто сейчас мне ноты неправильно споет – я того сразу кину в бассейн. А у меня там крокодил плавает. Видите, вон хвост шевелится?» Ну и естественно, ребята тут же всем составом мгновенно подхватились и побежали к бассейну с криками: «Где, где крокодил?! Меня киньте! Нет, меня! Я хочу к крокодилу!» Умел Газманов обстановку разрядить.

Встречались мы с ним часто еще и потому что пасынок Газманова Филипп тогда занимался в нашей студии. С Филей однажды вышла уморительно смешная история. Для выступления на Дне полиции мы готовили номер «Дядя Степа милиционер». И на главную роль в этой постановке пригласили – как вы думаете, кого? Правильно, Киркорова.

Поскольку Филипп Бедросович принадлежит к старой гвардии артистов, которые всегда и все делают на сто баллов, он настоял на том, чтобы обязательно прийти к нам в студию до концерта и как следует всем вместе отрепетировать номер. А маленькому Филиппу в то время было 4 года и ему доверили роль такого мелкого недотепы, который все время ловит ворон, отстает, зависает где-то и его непрерывно надо подгонять. Драматических способностей от него эта роль не требовала совершенно, потому что Филя сам по себе был такой – не уследишь.