Игорь Бовсуновский - Гитарные откровения для начинающих

Взять, например, мою палисандровую реплику Ibanez с виньеткой по всему грифу знаменитого Steve Vai. Какая плавность, какая «округлость» звука, в сравнении с кленовым Ltd… на кленовую накладку последней я уже за долгие годы вылил не одну банку масла по уходу за инструментом, ведь накладка из клена – светлая, и сухая. В сравнении с палисандром, она используется реже, и характеризуется большей серединистостью, срезанностью низов, и чистотой звучания верхних частот. Звучит более резко. За таким грифом ухаживать сложнее, так как и порода дерева более сухая нежели палисандр, и сама «светлость» грифа подчеркивает загрязнения. На инструменты премиального сегмента, часто ставят накладки из черного дерева. Помню, как впервые взял в руки свой Jackson RR1 Lighting Sky 91 года. Полностью черный. Со всех сторон. Проблески молнии по деке. Накладка на гриф, выполненная из черного дерева… это тот самый лоск, к которому часто стремятся. То самое чувство, когда на инструменте хочется играть постоянно. Первое время, мне приходилось специально «прятать» инструмент в кофр, так как проходя мимо гитары, ожидающей тебя на подставке, просто так удержаться невозможно. Соблазн испытать наслаждение очень велик, ведь все это дело давно закоммутировано через рековый аппарат, и выведено через внешнюю звуковую карту в Cubase! Поверьте: ты обязательно берёшь гитару в руки «на минуту». А потом оказывается, что прошло более часа:)

Откровение: на первый взгляд, кажется, что на электрогитаре даже проще играть нежели на акустической гитаре. Но это только сначала. Дело в том, что классическая гитара обладает натуральным звучанием. Здесь нет коммутируемой аппаратуры. Сигнал не преобразовывается, и не искажается. Здесь – реальная динамика. На классическом инструменте тренируется растяжка пальцев левой руки в конце концов. Возможно, что на электрогитаре можно быстрее научиться играть чем на классическом инструменте с нейлоновыми струнами. В теории, – это сделать легче. На практике – Вы получите посредственное звукоизвлечение, и не будете довольны качеством игры, взяв после электрогитары классический инструмент, либо подключив первый «в линию» на студии звукозаписи.

На качество звука также влияют установленные на инструменте звукосниматели. Как мы помним, – это устройства, которые преобразовывают механические колебания металлических струн в электрические сигналы. На мой взгляд, профессиональными считаются такие марки как Dimarzio, EMG или Seymour Duncan's. Датчики могут быть выполнены из различных материалов, иметь различную конструкцию, количество обмоток (синглы, хамбакеры, тримбакеры), быть активными (нуждаются в питании), либо пассивными. Синглы, то есть однокатушечные звукосниматели, позволяют получить более чистый звук, нежели хамбакер, но при этом он очень хорошо улавливает и различного рода наводки, и шумы, а по сравнению с хамбакером, – сигнал несколько слабее, но это все настраивается. Хамбакер же имеет две катушки, благодаря чему и сигнал громче, и помехи взаимоуничтожаются благодаря противофазе. В отличие от сингла, хамбакер снимает 2 точки колебания струны, благодаря чему звук становится не таким «откровенным». На слух, звук хамбакера можно определить присутствием более выраженных высоких частот, тогда как для сингла звук находится в середине, и ему как бы не хватает «выкрученного» тона.

Откровение: очень часто гитаристы используют сингл именно для проигрывания сольных партий.

Как уже говорилось выше, в настоящее время встречаются инструменты, оборудованные и активной электроникой. В активных звукоснимателях имеется элемент питания. Обычно, практически это выполнено через элемент питания типа «Крона», который вставляется в специальный пластиковый кейс, встроенный в корпус электрогитары. Кроме этого, в активных звукоснимателях используется меньшее количество витков обмотки, поэтому расширяется и диапазон звучания, который усиливается предусилителем, запитанным от элемента питания. В качестве примера, можно привести активный звукосниматель EMG типа Hambacker, который визуально закрыт пластикой крышкой.

Откровение: в своей практике я всегда делаю выбор в пользу пассивной электроники, так как динамика звукоизвлечения получается не такой «смазанной», и более «откровенной».

На подавляющем большинстве инструментов монтируется переключатель между звукоснимателями. Большинство из них – трехпозиционные, но бывают и другие (например, пятипозиционные при установленных трех звукоснимателях). Рассмотрим трехпозиционный вариант. Как правило, это вариант при установленных двух хамбакерах. Тот датчик, что ближе к грифу – нековый, а дальше (ближе к струнодержателю) – бриджевый. Чем ближе установлен датчик к бриджу, тем более «сочный», и яркий звук. Наоборот: при расположении датчика ближе к грифу, – звук получается более «серединистый», и не такой яркий. В стандартном исполнении, два положения переключателя, соответственно включают/выключают один из хамбакеров, а в третьем положении – работают оба звукоснимателя.