Яна Дубинянская - Сад камней

ИГОРЬ

Остаешься? Это хорошо.

ЯР

На несколько дней, надо помочь Оле с похоронами. Потом — домой.

Игорь поворачивается к нему и смотрит потрясенно, ничего не говоря.

Мама Марины сидит в кресле перед телевизором.

На экране — аэропорт, через зал идут к выходу Марина, Пашка и водитель, окруженные толпой журналистов, в основном иностранных, судя по кубикам на микрофонах. Затем видео меняется — горный пейзаж, панорама.

ЗАКАДРОВЫЙ ГОЛОС

…съемочная группа студии «Мост-Продакшн», побывавшая в плену у банды лесовиков, сегодня возвратилась на родину. По словам кинорежиссера Марины Марковой, это бы…

Пропадает звук. Мама Марины давит на кнопку пульта, встает, подкручивает громкость на самом телевизоре, но звука нет.

На экране — Марина что-то говорит крупным планом. Затем опять общий план аэропорта.

Мама, отчаявшись наладить звук, возвращается в кресло. Массирует левую сторону груди, морщится.

Сюжет заканчивается, на экране — беззвучный диктор.

Она выключает телевизор.

Съемочная группа, окруженная журналистами, выходит из здания аэропорта.

Издали, сквозь стекло, их провожает взглядом Яр, который пьет кофе у стойки в аэропортовском кафе.

На табло появляется рейс на Варшаву. Яр отставляет пластиковый стаканчик, берет сумку на плечо и проходит через зал на регистрацию.

Весна, конец апреля — начало мая. Хорошая погода, солнечно, деревья отбрасывают пятнистую тень. Перед входом в Дом кино не то чтобы толпа, но людей довольно много. Курят, общаются, внутрь пока не заходят.

Марина у самого входа дает на телекамеру интервью. За спиной у нее небольшая, распечатанная на цветном принтере афиша: «Морда войны», документальный фильм, премьера. Режиссер Марина Маркова, оператор Павел Бондаренко.

МАРИНА

…Нет, ничего сенсационного. Мы просто честно сделали свою работу. Стремились показать правду, вот и все. Больше никакой сверхзадачи.

Мы посвящаем наш фильм памяти Михайля Когена.

(в сторону от камеры)

Это не вырезайте, пожалуйста. Это важно.

ЖУРНАЛИСТКА (кивает)

Ага. А кто это?

МАРИНА (после паузы, не найдя других слов)

Художник.

Журналистка снова кивает, благодарит ее, сворачивает провод от микрофона. Оператор снимает камеру со штатива, берет его на плечо, и телевизионщики проходят в Дом кино.

Подходит Пашка. Марина делает шаг ему навстречу.

МАРИНА

Заходим?

ПАШКА

Да подожди ты, рано еще. Дай перекурю.

МАРИНА

Боишься, когда страшно?

ПАШКА (закуривает)

Перестань. Наоборот, ощущение дикой ирреальности происходящего. Слушай, у нас с тобой правда премьера? Дожили?

Марина нервно смеется. Пашка курит. Мимо них ко входу начинают подтягиваться люди, многие здороваются, Марина кивает им в ответ и указывает, чтобы проходили внутрь.

ПАШКА

Как там теща?

МАРИНА

Мама в реанимации еще. Но, говорят, перенесла нормально, после таких операций всегда долго восстанавливаются.

ПАШКА

Гонорар ты, конечно, угрохала в ноль?

МАРИНА

Козел ты. Но, в общем, да. Будет мимо тебя пролетать что-то интересное — свистни.

ПАШКА

Само собой. Ну ладно, давай, пошли.

Бросает окурок и вместе с Мариной входит в Дом кино.

В небольшом просмотровом зале зрители рассаживаются по местам. Телевизионщики ставят камеру в проходе. Белый экран на стене похож на чистый холст, на него падают тени проходящих мимо.

Марина и Пашка садятся в первом ряду. Со второго ряда их трогает за плечи сидящий сзади Игорь.

ИГОРЬ

Ну вы монстры, однако. Как удалось пробить?

ПАШКА (через плечо)

Да запросто. А что такого? Нормальный фильм.

Марина не отвечает, сидит напряженная, прямая, чуть подавшись вперед.

Разговоры в зале постепенно стихают. Гаснет свет, загорается экран.

Марина смотрит. На экране появляется компьютерная панель, рыщет туда-сюда курсор. Потом все отключается — экран снова белый, как холст. В зале нарастает ропот.

Марина резко встает и стремительными шагами проходит в аппаратную, отбросив на экран движущуюся тень. Слышно неразборчиво, как Марина ругается с кем-то.

Вспыхивает свет. Из аппаратной выходит человек в сером костюме, подходит к микрофону перед экраном.