МЕЖДУНАРОДНАЯ АКАДЕМИЯ НАУК ЦЕНТРА НООСФЕРНОЙ ЗАЩИТЫ

Сергей Алексеевич Êутолин (род.1940)-академик МАН ЦНЗ, доктор химических наук, профессор. Многочислен-ные работы в области физической химии, компьютерным моделям в материаловедении, философии интеллекта реального идеализма совмещаются с творчеством в области прозы (Литературно-художественное эссе– "Длин-ные ночи адмирала Колчака", "Дом,который сработали мы…","Тропой желудка", 1997), поэзии сборники: “Пара-дигмы. Белая лошадь. Дождь сонетов” Новосибирск, 1996., "Элегии", 1997., "ВИРШИ", 1997. "Сказки.Сколки да Осколки", 1998), Драматические произведения: ”Плутофи-лы” (трагикомедия), "Гигея" (драматическая поэ-ма), "Смерть Цезаря Борд-жиа" (драма-тическая поэма), "Страсти по АЛИСЕ" (драматический фарс), 1998.

Мир есть “иерархия реальных аналогий”, т.е.-”synergy”-синергетика.Поэтому творчество в пол-ной мере есть волеизъявление личности в форме одухотворенных идей, зафиксированных в синреф-лексии как форме аналогии мыследеятельности. Вот почему литературные манифесты – это беско-нечная канва отечественной и зарубежной лите-ратуры,отливающая перламутровым блеском слова в форме парадигм (не парадейгм!) – смысловых связей, увлекающих читателя мелодией естества и благодати сосуществующих и взаимнопроника-ющих друг в друга.

Предлагаемые читателю драматические произ-ведения искусственны и реальны в равной степени как плод научно рефлек-сирующей личности.

Для автора они примечательны тем,что при их создании автор пользовался реаль-ным матери-алом, разумеется, не имея ввиду конкретных личностей,но для автора действующие герои идельны в том плане, что слуховые и образные явления героев автору облегчали рутинную процедуру драматического описания.Тем самым имелась полная возможность убедиться в реальности и плодотворности метода рефлексии в худо-жественной фиксации Слова. У Хамелеона Времени краски энергии проявляют и отдают себя всякому, пронизывая мир благодатью Слова.Но не всякий обогащается словом! Песня страшнее плача. Серость шрифтов всего земного шара пря-чет свое старушечье лицо в молодом лике образов текстов,нанизывая на литературную ось действия карусели пунктуации.

Тварность действия,т.е. переход от живой жизни к фабрике Драмы,есть действенное начало несот-воренного света в сотворенном мире.

Драма творение совершенно нового бытия действия,исход и начало в котором могут быть даже и общеизвестны и скорее всего общеиз-вестны, но будучи сотворенной в словесной энергии битвы идей выговаривающихся личностей, приобретает оттенок божественного откровения.

Обман народного зрения под видом чаемого всеобщего благополучия и сотворения новых кумиров,столпы которых также шатки как незыблемо тело людской истории, превращает Драму в орган для утирания Носа новых сказоч-ников, излагающих 1001 теорию небезызвестной Колюшки.