Наталья Лавриненко: Архитектурные стили

Архитектура в стиле хай-тек зародилась в начале 70-х годов ХХ в. и получила широкое распространение к 80-м годам того же века. Истоки концепции хай-тека искусствоведы видят в работах группы «Аркигрэм [24] Английская архитектурная группа, которая сформировалась в 960-х годах вокруг журнала «Аркигрэм». В нее входили Питер Kук, Уорен Чок, Рон Херрон, Дэнис Kромптон, Майкл Уэбб и Дэвид Грин. » – именно они перенесли идеи научной фантастики 960-х гг. в архитектуру. Поэтому для хайтека характерны сочетание стекла и металла, добавление к этому пластика, простые фигуры и линии сооружений, трубчатые конструкции и внешние лестницы, бело-серебристые и металлические цвета. Структура и конструкция здания воспринимаются как орнамент.

«Война» с традиционной архитектурой началась еще в XIX в. Среди первых внешне технологичных зданий был Кристалл-Палас английского архитектора Пакстона в районе Гайд-Парк (Лондон, 85 г.). К сожалению, в 936 г. это здание сгорело. Следующая конструкция задумывалась как мемориал к столетию Французской революции. Она должна была выглядеть эффектно в глазах посетителей Всемирной выставки в Париже. Ее создателем стал скромный французский архитектор Густав Эйфель. Но большинство парижан считали ее уродливой и требовали сноса башни. Путь к сердцам архитекторов и заказчиков хай-тек нашел только к концу ХХ века. Лишь тогда сооружения в этом стиле стали популярными в Париже, Мюнхене, Берлине. Поначалу они приводили добропорядочных буржуа в ужас. Тогда, в 70-е г. прошлого века обывателям казалось, что здание Национального центра искусства и культуры имени Жоржа Помпиду уродует столицу Франции, точно так же как за сто лет до того Эйфелеву башню считали позором Парижа. Центр Жоржа Помпиду, наверное, самое известное здание в стиле хай-тек. Для Парижа оно великовато – 66 м в длину, 60 – в ширину и 42 – в высоту. Его проект создали Ренцо Пьяно и Ричард Роджерс, которые выиграли конкурс, победив 680 претендентов. Оригинальная идея архитекторов заключалась в том, чтобы разместить все технические конструкции (арматурные соединения, все трубопроводы, лифты и эскалаторы) снаружи здания, что позволило высвободить максимум полезной площади – 40 тыс. м 2. Арматурные соединения окрашены в белый цвет, вентиляционные трубы – в синий, водопроводные – в зеленый, электропроводка – в желтый, а эскалаторы и лифты – в красный. Ныне Центр имени Помпиду – самый посещаемый туристический объект в Париже.

В 979 г. классическая застройка Берлина была «взорвана» зданием Конгресс-холла. Облик этой постройки разрушил представленияя берлинцев о том, как должна выглядеть «нормальная» архитектура. Конгресс-холл отдаленно похож на океанский пароход. Стены здания снаружи покрыты алюминием, а окна напоминают корабельные иллюминаторы.

Внутри стиля хай-тек существуют различные направления.

Индустриальный хай-тек использует металлические и стеклянные детали, заклепки, трубы, сочленения, арматуру, чтобы имитировать экстерьер и интерьер завода или фабрики. Он выставляет на обозрение все перекрытия и коммуникации, подчеркивая их, добавляя к ним аналогичные конструкции. В качестве примера можно назвать здание банка в Мюнхене, построенное в 982 г., где вертикальные несущие трубы большого диаметра вынесены на поверхность здания.

Еще одно направление – геометрический хай-тек. Здесь архитектор работает с простыми и сложными формами геометрии, использует также различные тросы и растяжки. Они могут переплетаться и сочетаться в самых необычных ракурсах. Пример геометрического хай-тека – Башня Центрпойнт (буквально – центральная точка) в Сиднее, высотой 305 м (98 г.).

Направление бионический хай-тек или био-хай-тек использует формы живой природы, претендуя на «органическую архитектуру». Постройки имеют плавные очертания, свойственные природе. Кроме того в ход идут природные объекты. Так, стена дома в виде скалы может быть естественной необработанной скалой или искусно имитирующей скалу поверхностью, а растущее из почвы дерево может стать частью самого дома, а его ствол использоваться как дополнительная несущая опора.

В 966 г. вышла в свет книга профессора кафедры истории архитектуры Йельского университета Р. Вентури, она называлась «Сложности и противоречия в архитектуре». Современные искусствоведы часто ставят ее на одну ступень со знаменитой работой Ле Корбюзье «Об архитектуре» (923 г.).