Сергей Кузнецов - Строгоновы. 500 лет рода. Выше только цари

В имперский период мы знаем несколько сопровождавшихся «матриархатами» кризисов, самый острый из которых в относительно близкую имперскую эпоху относится к 1811–1817 годам. Баронский титул, полученный в 1722 году, в период «первого строгоновского матриархата», безусловно, поднял самооценку фамилии солеторговцев. Один из новоиспеченных баронов, Сергей Григорьевич, возможно, обеспокоенный сомнительными правами на титул, поставил себе целью выразить новое положение рода средствами архитектуры в качестве «легимитизации герба». Не сразу, а только со временем, но, главное — до смерти он успел возвести настоящий «баронский дом», который отчасти вследствие своего положения, частично вследствие плана архитектора Франческо Растрелли, в значительной мере реализованного только век спустя, оказался более других домов знати приближен к императорскому дворцу.

Возведение дома на Невском проспекте в Санкт-Петербурге повлекло за собой формирование «двора» при Строгоновых, и в известной степени, и наряду с иными обстоятельствами, превратило Александра Сергеевича из баронов в графы. Здание, таким образом, состоялось в качестве «графского дома», хотя для этого Строгонова важнейшей формой самовыражения был не дом, а храм.

В Александре Сергеевиче Строгонове мы видим главный «продукт» петровских реформ. Он стал для своего рода тем же, что император Петр для российского государства. Везде и во всех областях мы видим его начинания, его работу, его успехи. Одно, а затем и другое большие путешествия Александра Сергеевича в Европу обусловили интенсивное и экстенсивное развитие дома.

Хотя Андрей Воронихин не следовал буквально стилю Растрелли в фасадах и интерьерах, он нашел способ сочетать свои идеи с искусством и принципами предшественника. Получившийся сплав барокко и классицизма оказался весьма органичным, а диалог Растрелли и Воронихина — залогом оригинальности здания. Третий корпус понимался зодчим как Картинная галерея, главная часть Кабинета (музея), а четвертый — как апартаменты графа Павла Александровича, второго, молодого владельца дома, который должен был пожертвовать своим честолюбием и согласился разделить кров с отцом. Это здание Воронихин только наметил, подобно Растрелли он оставил своим последователям нереализованный потенциал. Тогда же в первое десятилетие XIX века, которое следует признать золотым для Строгоновых, дом на Невском занял свое место в триаде дом-храм-сад. Близлежащий Казанский собор и удаленный Строгоновский сад оказались частью единой «алхимической программы».

Мы имеем необычный пример здания, строившегося несколькими поколениями владельцев вокруг Большого зала, который был неприкосновенной родовой святыней благодаря живописному плафону. На первый взгляд это обыкновенная аллегорическая картина, призванная преподать урок наследнику (в момент создания интерьера им был барон Александр Сергеевич). Однако она заключает в себе указание на строительство собора, и потому само великолепное здание и прекрасные художественные коллекции, собранные в течение нескольких десятилетий, сами Строгоновы рассматривали лишь как дополнение к храму.

В начале второго десятилетия XIX века новая конфигурация, сложившаяся в семье после вымирания графской линии и объединения с одной из ветвей князей Голицыных, требовала архитектурного выражения. Новый дом оказался усадебным. Расположившись формально в Новгородском уезде Новгородской губернии, территориально он было ближе к Санкт-Петербургу и, безусловно, принес столичный блеск на берег реки Тосна. Центральное место принадлежало княгине Наталье Петровне Голицыной, второе — ее дочери Софье Владимировне, главе нераздельного имения и «второго строгоновского матриархата», в замужестве графини Строгоновой, вдове графа Павла Александровича. Второстепенное положение занимали ее старшие дочери Наталья и Аглаида, обремененные многочисленными детьми. Подражая англичанам, Софья Владимировна полагала выгодным и полезным жить за городом, оставив музеефицированному дому на Невском представительскую роль «зимнего дворца», окончательно достроенного в соответствии с замыслом Растрелли в 1842 году. В целом эпоха ее владения была консервативной и проникнута желанием вырастить зятя или внука, который станет достойным преемником свекра. Этим надеждам не суждено было сбыться.

Внешне оба дома — невский и марьинский — не имеют ничего общего с общепринятым образом замка. По ряду причин их владельцы не могли придать зданиям вид крепостей, но очевидно их желание спрятаться за стенами своих жилищ. Лишь в эпоху графа Александра Сергеевича, даже несмотря на существование «алхимической лаборатории», мы наблюдаем стремление к открытости вельможи европейского типа, если так можно выразиться. Именно в этом Строгонове, и в графской линии в целом, наиболее отчетливо проявились благотворные начинания Петра Великого. Поэтому столь невосполнимой оказалась гибель графа Александра Павловича в 1813 году вследствие «романтической ошибки» его отца Павла Александровича.