Литературка Литературная Газета: Литературная Газета 6290 ( № 35 2010)

Да, он содержал завязку истории, но всё остальное надо было придумывать. И тогда Ирина неожиданно решила написать об этом большой сценарий. И засела за работу. Спустя полгода был готов первый вариант многосерийной теледрамы – 480 страниц текста. А затем начался её долгий путь к зрителям.

Давайте любить неожиданные повороты в жизни, любить и ценить тех, с кем мы вместе.

Владимир СУХОМЛИНОВ

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Наше московское кино

Возвращение Иудушки

ЭКРАНИЗАЦИЯ

В последние годы кино нечасто радует нас экранизациями произведений классиков русской литературы. В памяти всплывает, пожалуй, только «Идиот» по роману Фёдора Достоевского. А тут компания «Кинопрограмма XXI век» решила экранизировать роман Михаила Салтыкова-Щедрина «Господа Головлёвы».

– А почему, собственно, именно «Господа Головлёвы»? – поинтересовался я у продюсера компании Владимира Есинова.

– Иудушка Головлёв современен, – ответил продюсер. – Кстати, эту точку зрения с нами разделяет и московское правительство, которое в рамках Городской программы поддержки отечественных телефильмов выделило средства для съёмок этой картины. В свою очередь, мы обязались сделать хорошее кино. Например, для того, чтобы воссоздать реалии второй половины позапрошлого века, привлекли серьёзных консультантов. Знаете, многим надоело смотреть псевдоисторические картины.

Снимать 2-серийный телефильм «Господа Головлёвы» доверили молодому режиссёру Александре Ерофеевой. Это пока у нас не так часто бывает, поэтому особо радует. Она же выступила соавтором сценария. Партнёром её стала Алёна Глазова, однокурсница по режиссёрскому факультету ВГИКа. Но после окончания вуза Алёна пошла по сценарной стезе.

– У неё потрясающие сценарии, – рассказывает Александра. – Алёна писала все сцены в «Господах Головлёвых», воссоздающие атмосферу того времени, диалоги, которых у Салтыкова-Щедрина нет, но она бережно передала смысл щедринской прозы и совершенно точно попала, на мой взгляд, в его стилистику.

Сценарий был написан за месяц.

– Я всё смеялась, – вспоминает Александра. – Михаилу Евграфовичу понадобилось пять лет для написания романа, а мы всё за месяц сделали. Работали фактически сутками. Перелопатили книгу от и до. Неделю жили под одной крышей, а потом, когда уже всё придумали, разделили материал, кто какую сцену пишет.

– Уверена, произведения Салтыкова-Щедрина, его мысли и наблюдения невероятно актуальны для нашего времени, – считает Александра. – Не знаю, изучают ли его в школе сегодня, а вот наше поколение и люди постарше нас, как говорится, проходили Салтыкова-Щедрина на школьной скамье. Но нам отравили его восприятие полностью. Приклеили ему ярлык обличителя помещичьего строя. Хотя масштаб его книг шире и глубже. Конечно, в эпоху социализма на писателей часто вешали соответствующие бирки, обедняли тем самым суть их творчества, навязывали далеко не самые точные маршруты восприятия. Соприко­снувшись с его творчеством, я поняла, что этот писатель мне ближе, чем, скажем, Достоевский. Салтыков-Щедрин лаконичнее, сдержаннее, у него нет истерик, страстей на разрыв аорты, все страсти внутри героев. И они не высосаны из пальца, не надуманы, как это, по-моему, иногда встречается у некоторых персонажей того же Достоевского. У Салтыкова-Щедрина все вещи простые и человеческие, настолько житейские, что всё это могло бы твориться, да и творится с каждым из нас.

Снимающийся телефильм по концепции Александры Ерофеевой – это не вольный перевод, а фактически экранизация книги писателя. Просто из-за небольшого формата фильма (всего-то две серии!) немало подробностей и сюжетных линий пришлось, к сожалению, опустить. Кстати, сам роман, по мнению создателей картины, больше театральный, чем кинематографический, потому что действие происходит практически в одном помещении и – разговоры, разговоры, разговоры… А куда от этого деться, если главный персонаж – Иудушка Головлёв «всю свою жизнь посадил на язык», как выразился оператор-постановщик картины Никита Семёнов. Поэтому без разговоров не обойтись. Но зрителя ведь невозможно полтора часа «держать» в одном помещении!..

Да, конечно, есть картины, дей­ствие которых происходит в одном интерьере. Например, «12» Никиты Михалкова. Но это кино о нашем времени, и разворачивающиеся события, их контекст, как правило, всем извест­ны и понятны. Книга же «Господа Головлёвы» затрагивает временнόй промежуток примерно в четверть века: начинается лет за десять до отмены крепостного права и кончается лет через пятнадцать после этого события. Поэтому сценаристы придумали некий ход, который позволит пересказать роман динамичным языком кино.