Литературка Литературная Газета: Литературная Газета 6348 ( № 47 2011)

- Когда говорят об адаптации сценария, обычно подразумевают адаптацию под видение режиссёра-постановщика. Во время этого процесса могут появиться новые моменты, поэтому сценарий может существенно дорабатываться. В том числе и в ходе подготовительного периода, когда проходят выбор натуры, пробы актёров, подбор костюмов, грима[?]

- Раньше было понятие "директор съёмочной группы"[?]

- Оно и сейчас есть, по-западному это линейный продюсер, но мы по старинке нередко его так и называем - "директор съёмочной группы". Он отвечает за организацию работы съёмочной группы и подчиняется исполнительному продюсеру. Но если на площадке случится ошибка, в конечном итоге за всё отвечает исполнительный продюсер.

- Какая ошибка может произойти?

- Любая. Допустим, ассистент режиссёра по реквизиту забыл привезти какую-то вещь в кадр. И этого не заметили. Хорошо, если ошибку можно исправить с помощью монтажа, но если это сюжетообразующие кадры, придётся переснимать. И виноват будет исполнительный директор.

- Почему? Ведь ошибку допустил ассистент по реквизиту.

- Надо было брать в группу профессионала, который ничего не забывает. И хотя за обстановкой в кадре смотрят на мониторе представители всех цехов: художники по костюмам, по гриму, ассистент по реквизиту, - исполнительному продюсеру тоже приходится постоянно заглядывать в монитор, потому что все мы люди и каждый может что-то пропустить. Вот не так давно смотрю на монитор и вижу, что вчера номер у машины был один, а сегодня другой. Оказалось, на съёмки подогнали абсолютно такой же автомобиль, но с другим номером. Выход простой: снимать так, чтобы номер не вошёл в кадр.

- Что ещё входит в ваши обязанности?

- Исполнительный продюсер участвует в распределении финансов, заключает договоры с подрядчиками, решает, что, где и почём взять в аренду или купить[?] Немало проблем с актёрами. Мы должны знать, кто из них в нужное время может сниматься, а кто - нет[?] Стараемся идти навстречу режиссёру, но его пожелания надо ведь и в смету вместить[?] Творчество есть творчество: режиссёру пришло в голову что-то интересное, группа его поддержала, а ты думаешь, где же, допустим, взять такую машину, которую хочет взорвать режиссёр. Да, это забота ассистента по реквизиту, но в сложной ситуации подключается исполнительный продюсер.

- По поводу взрывов. Наверняка это немалые хлопоты.

- Да, иной раз приходится решать много непростых задач. Этим занимаются профессионалы-пиротехники, которых мы приглашаем на картину. Это мастера своего дела.

- Сочетание "исполнительный продюсер" звучит так солидно, что можно подумать, что он чуть ли не главнее постановщика.

- У каждого свои функции, надо соблюдать баланс. Режиссёр - главный (раз уж вы употребили это слово) по творчеству, но оно должно укладываться в рамки бюджета. Талант исполнительного продюсера проявляется в том, чтобы выполнить пожелания творческой группы без нарушения сметы, за которую он отвечает. В спорных моментах, например, если режиссёр хочет взорвать в кадре самолёт, а этого нет в сценарии, обращаемся к генеральному продюсеру. Стараемся по максимуму сделать всё, если это нужно для достойного решения художественных задач.

- Какой главный принцип в работе исполнительного продюсера?

- Когда в административную группу приходят новые люди, я им говорю: надо сначала сделать невозможное, разбиться в лепёшку, и только потом сказать "не могу". Но лучше этого не говорить, а сделать "невозможное".

- По поводу "невозможного" есть ли конкретные примеры?

- Вот снимали 20-серийный документальный фильм к 70-летию битвы под Москвой под рабочим названием "Фронтовая Москва. История победы" (сопродюсер Эльмира Айнулова) в рамках Московской программы по созданию отечественных телефильмов. Потребовалась съёмка на Красной площади. Официально это возможно, хотя и сложно. Масса времени уходит на согласования. А его не было. Один из наших сотрудников смог организовать съёмки в такие сроки и в тот момент, когда мы уже ни на что не надеялись.

Когда снимали "Рябиновый вальс", завоевавший, кстати, уже массу призов и премий, поехали в Ростов Великий, разместили там группу. Нам нужно было организовать базу для группы и подготовиться к съёмкам. Но доехать до места мы не смогли - прошёл дождь, и всё развезло. Мог спасти только трактор, чтобы в гору по бездорожью втащить тяжёлые машины со светом, генератором и прочим оборудованием. Итак, воскресенье, девять часов вечера, чужой город[?] Поехала по деревням искать трактор и тракториста. Нашла, график съёмок не сорвали. Машины со светом, генератором, реквизитом затащили на "Беларуси", группа тоже добиралась до площадки на тракторе, а по площадке - на телеге с лошадью, чтобы не разбивать дороги трактором.