Газета Завтра Газета: Газета Завтра 481 (6 2003)

"Песняры" были еще своеобразны тем, что сформировали свой неповторимый стиль, легко узнаваемый, но не позволяющий наклеить какой-либо ярлык. Они и эстрада, и фолк, и рок. Ранние вещи не уступают лучшим образцы западной психоделии 60-х. Более поздние — делают то же самое с прогрессивом. По большому счету в семидесятые именно "Песняры" были мостом между Западом и Россией. Уровень исполнительского мастерства "Песняров" никто никогда не подвергал сомнению. По слухам, вокалом восхищался не кто иной как Пол Маккартни. Да и у нас покойный лидер одной из первых отечественных панк-групп "Автоматические удовлетворители" Андрей "Свинья" Панов признавался, что учился у "Песняров" "петь, протягивать, чтобы хватало дыхалки и потом переходить еще куда-то". В общем белорусские витязи делали все на таком высоком мировом уровне, который до сих пор недооценен у нас в полной мере и в то же время сохраняли свое оригинальное лицо, национальную и культурную идентичность. Их с интересом и приняли на Западе, именно потому что "Песняры" были иными, были оригинальными.

"Песняры" открывали своим слушателям чувство истории, вселяли гордость за прошлое и настоящее Родины. И делали это без фальши, без унылой официозности. "Песняры" всегда были неотделимы от своей малой родины. Их Белая Русь, словно Стоунхендж, Светлояр, Красная площадь в Москве, наполнена сакральными энергиями и смыслами, и образует особое загадочное пространство. Но в то же время они были певцами Большой Империи, Советской. И когда не стало "свода Советской России", фактически не стало и "Песняров". Сегодня, после ухода Владимира Георгиевича Мулявина, лично для меня история великого ансамбля закончилась. Но остались песни "Песняров". Жизнеутверждающие, выпрямляющие, вдохновляющие песни белорусских волшебников.

Андрей Смирнов

11 февраля 2003 0

7(482)

Date: 11-02-2003

Author: Андрей Смирнов

ПОСЛЕДНЯЯ ЗИМА

О Наталье Медведевой как о писателе, о поэте говорить будут другие. Вспомнят ее яркие произведения, которые могли быть откровеннее Анаис Нин и изящнее Мисимы. Будут спорить о размерах влияния на них Эдуарда Лимонова. Будут заново открывать ее блестящие публицистические выступления, наблюдательные и смелые, вызывавшие своей остротой непонимание и возмущение так называемой демократической общественности. Можно присовокупить ее скандальные радикальные тексты в ранней "Лимонке", публиковавшиеся под псевдонимом Марго Фюрер. Конечно, отделять друг от друга грани ее творчества неправильно. (Тем более неправильно разделять их с ее жизнью). Но, тем не менее, — последние годы Наталья Медведева была, на мой взгляд, в первую очередь рок-персонажем. Именно рок-культура дала ей наиболее широкое пространство для самовыражения. Когда она вернулась в Россию и выпустила пластинку "Кабаре рюс" — СМИ отреагировали как обычно, по-хамски: назвали "начинающей певицей". Хотя она пела с 23 лет. Причем ни где-нибудь, а в Лос-Анджелесе. Выступала с группой "Cars".

Она моментально оказалась ярче и интереснее всех. И инертной Насти, и худосочной любимицы полуинтеллигентов Арефьевой, и узкотусовочных: хипповой Умки или фолковой Инны Желанной. Медведева с легкостью ломала рамки жанров, ибо одна из немногих имела, в эпоху серости и смешения, свой неповторимый стиль (Ее, правда, постоянно с кем-то сравнивали — то с Ниной Хаген, то с Патти Смит, то почему-то с Джоплин. Но это скорее была привычная журналистская игра — ставить штампы). Она всегда оставалась Медведевой. Кстати, и наш музыкальный мейнстрим она постоянно опережала . Наверное, поэтому ее туда не брали. Первый альбом "Трибунал Натальи Медведевой" "Russian trip" был весьма экспериментален, много электроники. Среди участников проекта были музыканты хулиганского "Х.З" и гуру отечественной электронной музыки Иван Соколовский. Через три года, когда все стали работать с компьютером, делать сэмплы, выходит второй "Трибунал", имевший одноименное название с повестью "А у них была страсть". Музыку в нем делает уже Сергей Высокосов, бывший гитарист и вокалист "Коррозии металла", известный как Боров, и звучание в нем соответственно жесткое и тяжелое. (Сбылась запись в дневнике, сделанная в 80-е в Париже, после увиденного по ТВ сюжета о Пауке и Ко — "Я буду играть с “Коррозией металла"). И притом, что такая музыка далеко не нова, звучит пластинка свежо, оригинально и стильно. (Через годик некоторые модные коллективы утяжелили звучание, сделали шаг назад, кто в сторону глэма, кто — харда).