Газета Завтра Газета: Газета Завтра 21 (1070 2014)

Владимир Федосеев - один из немногих, кто в Первом фортепианном концерте как гимне жизни ощущал тревожащую странность, фальшь. Наитие художника диктовало необходимость внесения на поля партитуры собственных ремарок, размышлений, проведения работ по поиску утраченных со временем версий сочинения. Рукописи не горят, не правда ли? И вот в рамках проекта - издания Академического полного собрания сочинений Чайковского, приуроченного к грядущему 175-летию композитора - подготовлены к выпуску четыре тома сочинений (издательство MPI, Челябинск, научные редакторы - Полина Вайдман, Ада Айнбиндер). Здесь партитуры и переложения двух авторских редакций Концерта №1 для фортепиано с оркестром. И тайное оказалось явным, сомненья рассеялись, как туман. 7 мая 2014 года Владимир Федосеев дал премьеру оригинальной редакции Концерта, и это событие уже назвали историческим днем в судьбе наследия Чайковского. Веяние духа времени материализовалось. Чайковский предстал "таким, каким создал Бог и каким меня сделали воспитание и обстоятельства того века и той страны, в коей живу и действую".

Оптимистический жар, начало Первого фортепианного концерта - одна из самых узнаваемых мелодий в мире. В сверкающем ликовании аккордов tutti оркестра, усиленного контрастом - камерностью solo фортепиано - вдруг застыла едва угадываемая нота. Каприз. Нюанс. Оттенок в палитре красок, что привнёс в парадный, как полотна придворного художника Зичи, Концерт эффект акварели. В размытых очертаниях её, нежных и ярких, - страдание одной и той же болезни. Неотвратимость рока, бунт протеста (тональность мажора) - эта россыпь праздничного блеска тем взметнулась волею дирижера к апогею и вдруг обрывалась на полу-вздохе, балансировала на струне паузы Элегия, воздушная, как образ ангела в полёте, защемила сердце (тональность минора). И в элегии той - чарующая меланхолия, томление тоски по идеалу И невозможно в стихии звуков, обрушивающихся словно с небес, не предаться размышлениям о русской загадочной душе Крещендо фантастического финала "вывело" из видений, что возможны лишь в музыке. И так очевидно вдруг стало, что за причина побудила Сергея Танеева написать в восторге: "Вас всех поздравляю с первым русским фортепианным концертом, написал его Петр Ильич".

Ураган аплодисментов, овации стоя. Не только публика, но и оркестр, но и сам маэстро Федосеев оказались в плену нового звучания Концерта. Вдохновение, капризная гостья, не торопилось покинуть зал. Маэстро Федосеев дал на бис десерт из карамели: картину-панораму из балета "Спящая красавица" и встреченный гулом взрывных, как салют, уже несдерживаемых эмоций - "Танец маленьких лебедей" из балета "Лебединое озеро". Рафинированная, изысканно-деликатная манера дирижирования, когда что ни движение маэстро Федосеева - то приглашение к музыке отдельно взятого инструмента оркестра, невольно вызвала в памяти слова "Обаяние личности Чайковского было огромно, это был живой источник любви, тепла и света, к которым тянулись все сердца". И трудно не повторить эти слова в адрес дирижера.

Владимир Федосеев - непревзойденный интерпретатор музыки Чайковского. Провидению было угодно, чтобы 7 мая 2014 года, в пору восстановления былой славы России, именно он, патриарх русской школы дирижирования, поднялся на подиум концертного зала в Клину, и Большой симфонический оркестр имени Чайковского представил Первый фортепианный концерт в его оригинальном звучании, как один из бриллиантов музыкального достояния России, как элемент национальной идентичности страны. И вот сейчас, когда я пишу эти строки, триумфальное шествие музыки Чайковского продолжается: Дюссельдорф, Бергамо, Милан, Венеция Большой симфонический оркестр дает гастрольное турне по городам Европы, чествует маэстро Федосеева, возглавившего оркестр, своего рода Олимп музыкального жизни нашей страны, вы не поверите 40 лет назад. "Не нам, не нам, но имени Твоему".

Роман Раскольников

22 мая 2014 0

Культура

Людвиг Фердинанд КЛАУСС. Раса и душа. Практическая психоантропология. - М.: Белые альвы, 2014. - 384 с.

Расология - наука, которая, несмотря на все присущие ей сугубо "научные" свойства (оперирование с объективными фактами, их систематизация и опытная верификация etc.), взята "на подозрение" Причём, интенции "подозрения" исходят не от каких-то "научных кругов" (типа другой "научной школы" и т.п.), но от сугубо идеологических инстанций (кстати, в современном мiре в значительной мере "самозваных": никто и никогда не "уполномочивал" многочисленных блюстителей "политкорректности" на их "блюстительские" функции!). Справедливости ради, крайне редко в истории науки (и расологическая наука отнюдь не является тут "исключением") мы можем наблюдать, так сказать, полную "безпристрастность" и полную "неангажированность" мужей науки: практически все они руководствовались некими "предрассудками" (религиозными, мiровоззренчес-кими и т.п.). И, несомненно, какая-то крупица истины имеется в том, чтобы заведомо "подозревать" всех расологов в крипторасизме. Хотя сегодня чаще приходится сталкиваться с обратным случаем: не с "расизмом", а с весьма специфическим "антирасизмом": для подавляющего большинства современных "антропологов" характерен именно что "расизм-наоборот", т.е. плохо скрываемая или вовсе открытая ненависть к белой расе