Газета Завтра Газета: Газета Завтра 33 (1082 2014)

"Воплощение в жизнь беспрецедентной по своему масштабу, культурной и политической значимости программы долгосрочного партнерства Государственного Эрмитажа и Фонда Соломона Р. Гуггенхайма несомненно выведет гуманитарное и культурное сотрудничество России и США на принципиально новый уровень".

Вывело. Несомненно.

Долг платежом красен.

Фонд Гуггенхайма в качестве партнера Эрмитажа и мэтра в организации музейной деятельности взял на себя участие в реконструкции Главного штаба. В обмен: Главный штаб - площадка для современного искусства, мультимедийных установок, фотографий из коллекции Гуггенхайма, особых программ в создании Центра искусства и технологии. "Принципиально новый уровень сотрудничества" в следующем: шедевры Эрмитажа отправляются в "постпредства", филиалы Эрмитажа в Лондоне, Амстердаме, Лас-Вегасе. Биеннале современного искусства - в Эрмитаж. Style от Пегги Гуггенхайм.

Пегги Гуггенхайм (музей Пегги Гуггенхайм - один из четырех музеев Фонда Соломона Гуггенхайма). Племянница магната Соломона Гуггенхайма, бывшая жена сюрреалиста Макса Эрнста, от бедствий Второй мировой войны она укрылась в своем палаццо Веньер дей Леони на Гранд-канале, в Венеции. Любила взглянуть из окна палаццо на скульптуру, ею приобретенную, под названием "Ангел горда" (второе название - "Конь и всадник"). Эта скульптура, автор - Марино Марини - "взорвала" все 118 островов лагуны. Всадник с распростертыми, словно в экстазе, руками, эйфория подчеркнута состоянием эрекции. Венецианцы, не снеся позора, взяли за правило откручивать детородный орган всадника. Пегги Гуггенхайм - женщина-бунтарка, чуждая пуританизму, - детородный орган возвращала. Такой истории вполне достаточно, чтобы "Конь и всадник" стал самым знаменитым экспонатом в коллекции Марино Марини, на торгах "Кристи" ушел лет несколько назад за семь миллионов долларов.

Стоит ли удивляться теперь "вторжению", как пишут СМИ, "Манифесты 10" в Эрмитаж? Акции капитализации кураторов "Манифесты".

***

Дворцовая площадь. Главный штаб. Попадая в эти имперские просторы от Растрелли, теряешься: говорить о реконструкции Главного штаба всё равно, что о реконструкции Большого театра с прорытым под землю Бетховенским залом говорить (кстати, какова судьба наворованных миллиардов? и где таки бронзовые ручки дверей с вензелем Николая II?). Приспособление к современным условиям, точнее - к условиям современного искусства, выражено в нагромождении декораций из фальшь-стен с фальшь-окнами, покрытии пола плитами в смазанных коричневатых разводах, до боли знакомых по строительным рынкам. Служащий штаба с улыбкой на лице назвал материал плит - "наверно мрамором". Хотя в тренде "реконструкций" искусственный мрамор. Вдобавок, маслянистость поверхности плит создает впечатление неустойчивости на её нахождении. Лестница, знаменитая теперь акцией художницы украинского Крыма, ведет на фальшь-этаж. По центру лестницы, которую тоже назвали "наверно мраморной", выложены плиты словно из бутылочного стекла. "Лунная дорожка".

"Красный вагон" Ильи Кабакова - первый раритет современного искусства. Дар художника Эрмитажу. Немудрено, что Илья Кабаков, концептуалист всех времен и народов, принес в дар свой вагон Эрмитажу. Мудрено, что Эрмитаж - сей драгоценный дар принял, тогда как от коллекции первого в СПБ частного музея - гудит "весь Петербург" - отказался. Малахит, миниатюры, за которыми "охотились" "Кристи" и "Сотбис", парадный портрет великой княгини Елены Павловны, портрет кисти Рокотова, мебель в стиле "русский ампир" с люстрой на зависть Версалю - для Эрмитажа "не вариант".

"Срез" - следующее произведение современного искусства. Художник Томас Хиршхорн. Перед вами - снесенный фасад дома, похоже панельного, вырванные куски цемента, ворох магнитных пленок, какие-то брусы, оборванные обои разруха - от пола до потолка. На двух верхних этажах дома - остов квартир с нехитрым скарбом: виднеется радиатор, письменный стол, угадывается диван, кое-где картины на стенах. В современном искусстве главное - "что-то значить". Сам ли художник артикулирует значение? или то дело рук кураторов? Как бы то ни было, "Срез", согласно атрибуции, вовсе не гора мусора, а "метафора истории". Тогда как "неприхотливо обставленные интерьеры с атрибутами обычной петербургской квартиры: диванами, журнальными столиками, телевизорами" от обычных квартир отличаются подлинниками на стенах картин Малевича, Филонова, Розановой. Впрочем, публике ни Малевича, ни Филонова - ни зги не разобрать. Да и не столь важно что там на верхотуре висит. Важно, что вся эта конструкция - "забытая и вновь ставшая видимой история". И предстает она "как оммаж представителям русского революционного авангарда - искусства, которое Хиршхорн, по его собственным словам, любит больше всего". От любви, как говорится, до ненависти один "Срез".