Журнал - Давай-давай №1 1990

В одном из номеров «СДВИГ-афиши», в том, где Бутусов на постере, сообщалось, что АЛЕКСАНДР ПАНТЫКИН (экс-«Урфин Джюс» и экс-«Кабинет») будет играть с «Наутилусом-Помпилиусом». Так вот. Пантыкин в «Нау» играть не будет. Сегодня он собрал новую группу, которая называется «Проект Александра Пантыкина», в состав которой кроме него вошли:

Андрей Котов (барабаны),

Александр Деулин (гитара).

Александр Доброславин (бас).

Новый материал для группы уже написан. Вся музыка принадлежит, естественно, уму и сердцу Пантыкина, все тексты — Илье Кормильцеву, единственному, кстати, человеку из «Урфин Джюс», с кем сейчас сотрудничает Пантыкин. Будет ли новая программа походить на то, что «Урфин» делал раньше? Едва ли. Коротко говоря, группа и распалась в 1984 году из-за того, что идеи начали дублироваться. Сейчас же. ко всему прочему, у Пантыкина за плечами консерватория, а также общение с такими яркими музыкантами и личностями, как Скрипкарь и Бутусов. А это всегда что-то приносит творческому человеку, как считает Пантыкин.

Впрочем, то сообщение не было лишено оснований. Зимой Пантыкин действительно работал вместе с Бутусовым и Умецким, но полученный материал был положен на полку, так как он вышел слишком непохожим на то, что «Нау» до сих пор делал. Пантыкин. впрочем, надеется, что песни увидят все-таки зеленый свет.

28 октября на фестивале московской рок-лаборатории состоялось последнее выступление «ЗВУКОВ МУ» в том составе, в котором мы ее знали. «Звуки My» кончились как идея», — объявил Петя. Сейчас каждый из участников суперкоманды занят своей музыкой. Мамонов готовит новую программу вместе со своим братом Алексеем Бортничуком. Также, как один из вариантов приложения творческих сил, Петя назвал кино:

«Хочется успокоиться, подумать, что делать дальше. Не обязательно музыка — я увлекся кинематографом…»

Кроме того, он собирается продолжить свою литературную деятельность.

Статья представляет собой переработанный вариант текста, первоначально опубликованного под этим названием в журнале московской рок-лаборатории «Сдвиг», № 2, 1988.

Имеется в виду квартира А.Липницкого, музыканта из группы «Звуки My» и одного из ведущих идеологов советского рок-авангарда, о которой много писала пресса.

В этом плане особенно характерным примером может служить западноевропейская литургическая музыка, ориентация которой на достижение чисто художественных эффектов, наметившаяся в эпоху Возрождения, длительное время рассматривалась как некое святотатство или, в лучшем случае, нечто не вполне уместное.

Отсюда и принципиальная возможность так называемой салонной музыки, когда эстетический эффект достигается благодаря целенаправленному использованию отработанных формообразующих клише.

Напомним, что «Властелин действительности» («Master of Reality») — это название одного из основополагающих альбомов группы «Black Sabbath», с творчеством которой многие не без оснований связывают становление «металла» как особого направления в роке. К тому же смысловому ряду принадлежит и название одного из альбомов группы «Metallica», непосредственно восходящее к образам немецких романтиков — «Master of Puppets».

Та же самая вопросно-ответная структура обнаруживается и в наиболее архаичных формах блюза, также непосредственно восходящих к ритуалам церковной службы.

Говорят, будто очень похожий обычай и поныне принят у бывших фронтовиков.

В этой связи отметим, что «Металлический молот» («Metalhammer») — название важнейшего из журналов, представляющих данное направление рока, и что в точности тот же самый символ обнаруживается в названии популярного руководства по экзорцису.

Здесь, увы, я могу опереться лишь на косвенные симптомы или даже чисто личные впечатления, однако подтверждением того, что «металл» устраняет скованность, вызванную социальными дистрессами, может служить особая веселая раскованность или даже агрессивность его публики по окончании концерта, обычная для людей, которые только что избавились от страха.